Amb La Plataforma, El director espanyol Galder Gaztelu-Urrutia ha elaborat una obra mestra distòpica amb una picada aguda. La pel·lícula explora la desigualtat i la solidaritat de classe, elevant la conversa i fent que el públic qüestioni la seva comprensió de la moral.

Vaig poder seure amb Gaztelu-Urrutia a discutir La Plataforma i la seva adaptació del joc al cinema.

[Feu clic aquí per llegir la meva revisió completa de La Plataforma]

---

Kelly McNeely: De què va ser la gènesi La Plataforma? D’on va sorgir això?

Galder Gaztelu-Urrutia:  És un guió que originalment es va escriure per a una obra de teatre –una obra teatral– que, al final, no va sortir mai. La idea era de David Desola i va escriure el guió amb Pedro Rivero. Pedro i jo som amics des de fa molt, molt de temps, i Carlos Juarez, el productor, va rebre el guió. 

Per tant, un cop llegit el guió, vam entendre que hi havia un gran potencial. També sabíem que el guió necessitava molts canvis per convertir-lo d'un guió d'una obra en un guió per a una pel·lícula, però hi havia una bona base per treballar. Els personatges principals i la simbologia de la pel·lícula, les metàfores, es podien veure en llegir el guió, de manera que sabíem que el concepte era molt bo. 

Kelly McNeely: Es pot parlar una mica sobre les metàfores i el simbolisme de La Plataforma?

Galder Gaztelu-Urrutia: Si mires la pel·lícula t’adones que hi ha diversos nivells; hi ha persones riques als nivells superiors i pobres als nivells inferiors. Es tracta d’aquestes diferents classes socials, nord i sud. També hi ha un altre nivell de simbologia: si tornes a veure la pel·lícula, en descobriràs més. 

La pel·lícula no tracta de canviar el món, sinó de comprendre i situar l’espectador en un dels nivells i veure com es comportarien segons el nivell en què es trobin. Les persones s’assemblen molt. És molt important on neixes, quin país i quina família, però tots som molt semblants. Depèn d’on vagis, però pensaràs i et comportaràs d’una altra manera. Per tant, la pel·lícula posa l’espectador en situació d’afrontar els límits de la seva pròpia solidaritat. 

És fàcil solidaritzar-se si es troba al nivell 6; si en teniu molt, podeu renunciar a això. Però, tindreu solidaritat si no en teniu prou? Aquesta és la pregunta. 

Kelly McNeely: Hi ha moltes pel·lícules de gènere fenomenals que surten d’Espanya. Terror i thrillers, són populars aquests gèneres a Espanya? O potser no tan grans com són a Amèrica?

Galder Gaztelu-Urrutia: No hi ha moltes pel·lícules de gènere produïdes a Espanya, però les poques que es produeixen poden viatjar molt bé entre tots els països a nivell internacional. Molts thrillers, però pel·lícules de gènere (pel·lícules de terror) molt poques. 

Kelly McNeely: Hi ha alguns excel·lents temes universals i disseccions dels nivells de classe, hi havia alguna raó per la qual volguéssiu comunicar aquesta lluita de classes?

Galder Gaztelu-Urrutia: La pel·lícula no vol ensenyar res. La Plataforma vol situar l’espectador en un lloc per pensar com es comportarien en algunes situacions, respecte al que passa ara mateix al món. Què faríeu en cada situació? Llavors, si esteu a la part inferior de la plataforma o al pis de dalt, què faríeu? No jutgen, però plantegen la pregunta i donen a l’espectador l’oportunitat de decidir. 

Kelly McNeely: Què ets o en què et va inspirar o influir en fer La Plataforma? 

Galder Gaztelu-Urrutia: Aquesta pel·lícula em va canviar i també va canviar totes les persones que artísticament es van unir al procés de fer la pel·lícula (els actors, etc.), la pel·lícula els va canviar. Tirar va ser molt dur i es van anar posant a poc a poc, realment es van posar al pou. Així, doncs, hi havia totes les parts de la pel·lícula (la producció, el rodatge) i, mentre esteu dins de la pel·lícula, us adoneu del missatge real que té la pel·lícula. I tu et canvies. 

Les meves inspiracions artístiques van ser Delicatessen, Blade Runner, Cub, per descomptat, Pis següent; moltes pel·lícules. M’agraden les pel·lícules. M’agrada el cinema des de molt, molt jove. Un munt de petites coses de moltes pel·lícules que probablement no sé d’on provenen. I bagatge cultural. 

Kelly McNeely: És interessant que provingués d’un guió teatral. Puc sentir que en la seva estructura; els dos primers actes se senten molt com una obra de teatre, i també hi ha aquest gran tercer acte. Aquest tercer acte formava part originalment de l’obra i quins eren els reptes de filmar cada secció?

Galder Gaztelu-Urrutia: En realitat tens tota la raó, perquè els dos primers actes eren originalment a l’obra, però l’obra va acabar al segon acte. Per tant, l’obra està realment acabada quan decideix baixar. Abans, l’obra original s’atura aquí. Així que ho vam afegir. 

El guió de l’obra tenia molt potencial, però no podríem fer servir el mateix guió perquè era per a una obra de teatre. Volia fer-lo més físic, perquè hi havia molt diàleg en els dos primers actes. Així que vaig treballar molt amb els dos guionistes per inventar el tercer acte. 

Hi havia més personatges al guió original que vaig eliminar per donar més temps als altres, perquè fos un guió més cinematogràfic. 

Kelly McNeely: Crec que va jugar molt bé, crec que va ser una manera molt agradable d’augmentar la tensió i portar-la a un altre nivell, però també acabar-la molt bé. 

Galder Gaztelu-Urrutia: Gràcies. L’obra era més xerraire i etològica, però el cinema funciona millor quan els personatges prenen una decisió i prenen mesures. 

Kelly McNeely: Tinc entès que aquest és el vostre primer llargmetratge com a director, quin consell donaríeu als aspirants a cineastes?

Galder Gaztelu-Urrutia: El típic; han de ser molt tossuts per assolir el seu objectiu. Si no treballes, dedica molta feina a fer-ho, no ho aconseguiràs. Fins i tot si treballes molt i no ho fas, ho has intentat. 

Kelly McNeely: I per a la meva última pregunta, si entrés a la plataforma, què portaries amb tu? Quin seria l'objecte escollit?

Galder Gaztelu-Urrutia: El samurai més!

 

Per obtenir més cobertura de TIFF 2019, clica aquí!