Si sou un home de pit, potser us pregunteu què els ha passat i la nuesa a les pel·lícules de terror?

No era això un trop en la trifecta de les trames sostenibles de terror: pits, drogues i sang? Mentre la pel·lícula contingués aquestes tres coses, segurament enfurismaria els evangelistes i els crítics de la identitat, cosa que finalment aportaria encara més publicitat a la pel·lícula.

Deixem clar que no sóc un cineasta que busca activament la nuesa a les pel·lícules.

Però, penseu-hi, al llarg dels anys 70 i 80, les pel·lícules de terror tenien guions que demanaven que almenys l’actriu secundària deixés de guanyar-se, però actualment les actrius mantenen les tasses plenes d’actuacions apassionades malgrat la qualificació R.

Actualment, algunes pel·lícules independents insereixen la forma femenina nua a les seves pel·lícules, però és possible que estigueu d’acord que el mainstream ha oblidat que aquesta tàctica va ser un sorteig de taquilla.

Quan era petit, podies dependre d’una cosa. Si la veu en off al final del tràiler grunyia "Rated-R", sabríeu que passarien dues coses: una, hi hauria molta sang i veuríeu com a mínim un set de pit.

Era l’any 1978 i el cinema americà donava al gènere un nom nou: The slasher.

Començant per una petita pel·lícula anomenada "Halloween", que finalment va situar el gènere al mapa principal, fins i tot més que l'èxit de culte i "The Texas Chainsaw Massacre", sense nus, només quatre anys abans.

La idea d’aconseguir que els compradors d’entrades adults guanyessin 3.00 dòlars per una pel·lícula “Ningú menor de 18 anys va admetre” era publicitat d’or, i l’única manera de fer-ho era mostrar-los quelcom impactant. Si això incloïa les glàndules mamàries d’una actriu jove i calenta, tot anava bé per fer front a la línia de fons.

L'escena a de Halloween (1978) va ser lleugerament gratuït, però tots ho recordem, Lynda, post coitus, espera que la seva flama recuperi una cervesa de la cuina mentre es posa al llit arxivant les ungles amb el pit al descobert. Veu que entra per la porta el seu xicot, que creu que la fa broma sota un llençol; ella diu: "Veus alguna cosa que t'agradi?"

Una frase tan suggeridora i coqueta, però va desafiar una generació perquè el país estava en plena agitació del moviment pels drets de les dones i aquesta sexualitat els ofenia, però se sentia rebel envers els homes, i els encantava.

El pagament de Lynda pel seu espectacle de peep va resultar en la seva mort per estrangulament del cable telefònic amb els pits al davant i al centre. Què deia aquesta dita sobre les normes de gènere als anys 70? Una cosa que podem dir de l’opus de Carpenter és que va inspirar un nou tipus de dona: la intel·ligent i sexy "Final Girl".

Però el sexe i l’horror tot just començaven.

Va aparèixer el "Divendres 13" (1980), que va augmentar la posició de la trama titular. No només les dones tenien relacions sexuals de bon grat, sinó que també eren assassinades brutalment. De fet, l’original Divendres només va mostrar breument el tors superior femení, però, a diferència de "Halloween", el sexe es va simular de manera realista abans que l'assassí empalés els adolescents.

Curiosament, tant al "Halloween" del 2007 com a posterior, el remake del "Divendres 2009" del 13, la nuesa va ser una mica més gràfica.

L'original divendres 13th va ser un trampolí per a innombrables imitacions que van seguir, tot seguint els tres principals dispositius: sexe, drogues i violència contra les dones.

La tendència estava tan arrelada, el reconegut crític Roger Ebert i el seu amic Gene Siskel van dedicar tot un espectacle a la pràctica:

"La nuesa sempre és gratuïta", va dir Ebert. "Es posa en suspens per l'audiència i les dones que vesteixen així o simplement descobreixen els seus cossos d'alguna manera demanen problemes i d'alguna manera es mereixen els problemes que tenen. Aquesta és una idea malalta ”.

A més, les dones observadores s’estaven tornant una mica mofades perquè només es miraven els pits de les dones, volien veure la forma masculina.

Irònicament, un dels membres del repartiment originals de "Divendres 13", Kevin Bacon, exposaria el seu fal·lus semi-erecte gairebé 20 anys després al thriller "Coses salvatges". Google, és aquí.

Durant gairebé una dècada, el slasher va ser fort a la taquilla, però hi intervenia un director, no una, sinó dues vegades en una generació.

Torna a entrar Wes Craven, un prolífic contacontes que va enviar a Slasher a una nova direcció el 1984 amb "A Nightmare on Elm Street", potser la penúltima gorra del gènere. Per contra, la seva primera pel·lícula "L'última casa a l'esquerra" va ser una pel·lícula de violació brutal que va fer que els seus antagonistes masculins fossin responsables.

"Elm Street" no té trets gratuïts de nuesa ni de violació, sinó que es prepara per un augment de la sang.

Aquest va ser l’inici del cinema convencional que va mantenir el sostenidor i el públic enganxats.

El insuportable remake de "Elm Street" de Samuel Bayer es va mantenir amb l'evitació de la nuesa de Craven i va obtenir la classificació R per una forta violència de terror cruenta, imatges inquietants, terror i llenguatge.

Quan els anys 80 van desaparèixer, també va desaparèixer la pel·lícula slasher. Completar la dècada va ser "Child's Play" i "Pet Semetary", sense cap pit entre ells.

Als anys 90, les pel·lícules de terror havien abandonat pràcticament la nuesa i se centraven més en l’ambient. Wes Craven va tornar a revisitar el gènere a "Scream", un homenatge a la pel·lícula slasher del 1996, però no va incloure cap nuesa, en canvi va deixar el diàleg aleatori i va deixar que el públic visualitzés internament allò que Rose McGowan havia amagat sota aquell suéter verd llima.

L’associació cinematogràfica d’Amèrica (MPAA) es trobava en el camí de guerra, relegant algunes imatges a la zona morta del NC-17 fent que els directors escollissin entre idioma, nuesa o violència.

Ara som a la dècada de la moderna "Final Girl", un terme d'empoderament i supervivència. Les dones ja no són objecte del desig de fer alinear el públic sota el marquès, són símbols de força i lliurepensament.

El 2015, la bomba independent "Muck" va intentar i no va tornar a dinamitzar (moltes) preses gratuïtes de pits nus, però ara semblava infantil, misògina i amb un esperit mesquí.

El postgust deixat per "Muck" es va recobrir amb les paraules encunyades per "Hostel" d'Eli Roth: "tortura porno", però també es va tenyir de "cultura de la violació", una combinació desagradable que va revelar més sobre els cineastes i les seves idees del que feia sobre la societat moderna.

Recentment he revisitat la franquícia de la 20th Century Fox "Wrong Turn". Una altra sèrie que inclou trets del pit nu per almenys una sola escena. Una vegada més, l’exposició no semblava artificiosa, a l’actriu li semblava dolorosa. Estic segur que li va agradar aquest sou.

Ara les dones són les supervivents, les redemptores i les solucionadores de problemes. La seva força prové d’un lloc d’històries posteriors identificables, plenes de conflictes i empatia.

La seva força rau en l’òrgan més sexy de tots: el seu cervell.

La qual cosa fa que es plantegi la pregunta: si el pit d’una dona nua no era part integrant de la trama, per què es va incloure a la pel·lícula i què diu això de l’espectador?

Què espera ell o ella en una pel·lícula de terror aquests dies?

Què diu vostè?