T’imagines viure un malson que consisteix en un bucle horari tipus “Groundhog Day” que té lloc a un hospital i que realitza ordres de malmetre enfront de curar els pacients? Millor encara, què passa amb dirigir una pel·lícula que sigui això? Parlem amb el director, escriptor i productor Christopher Lawrence Chapman sobre la seva nova pel·lícula Inoperable starring Danielle Harris.

Inoperable sortirà en DVD el 6 de febrer!

 

Entrevista amb el director, escriptor i productor:

Christopher Lawrence Chapman

Ryan T. Cusick: Gràcies per xerrar amb nosaltres avui. M’ha agradat molt aquesta pel·lícula.

Christopher Lawrence Chapman: Meravellós! M’encanta escoltar quan a la gent li agrada molt.

PSTN: Parla’ns de la primera pel·lícula en què vas treballar.

CLC: Crec que probablement era un western que vaig anomenar "El càrrec de Morgan Pickett". Va ser una explosió perquè estàvem fent servir un dron gran amb un vermell i crec que un objectiu de 300 mm perseguia els genets a cavalls disparant espais en blanc i endavant. Vam fer un festival on vam guanyar uns quants premis, cosa que sempre és agradable. Els westerns són difícils de disparar, a causa de totes les parts en moviment.

PSTN: Quines van ser les vostres inspiracions a l’hora d’escriure Inoperable? Sens dubte, es tracta d’una pel·lícula que es podia veure més d’una vegada i trobar alguna cosa nova, era aquesta la vostra intenció inicial?

CLC: Gràcies! Això estava en el disseny i el meu desig d’escriure era una pel·lícula on la gent voldria veure-la almenys una segona vegada. Hi ha aquestes subtileses poc amagades que potser no copsareu en la primera visualització, i potser ni tan sols en la segona.

Pel que fa a la inspiració, crec que va ser que Jeff i jo vam començar a parlar d’un projecte i volíem fer alguna cosa una mica diferent, però encara al voltant del gènere de terror. Vaig aprofitar una experiència que vaig viure fa molts anys en què estava a la sala d’urgències d’un hospital mentre un huracà girava cap al sud i amenaçava la zona on es trobava l’hospital. Vaig pensar en el misteriós que podria ser quedar atrapat a l’interior d’un hospital mentre s’evacuava a causa d’una tempesta que s’acostava i amb algun tipus d’assassí a l’interior.

PSTN: T’agrada treballar dins del gènere de terror? Sempre has estat un fan de l'horror?

CLC: El gènere de terror no sempre era el meu favorit, però després de treballar-hi Clowntown i InoperableEm vaig fer molt més fan, tant que vaig acabar un altre projecte de pel·lícula de terror fa uns dies. Crec que, amb un pressupost més baix, un cineasta pot produir una pel·lícula de terror i tenir cert èxit perquè els fanàtics del terror els agraden veure tot tipus de pel·lícules, no només les grans pel·lícules de Hollywood amb pressupostos gegants. Crec que amb terror, als fans també els agrada una bona història i no necessàriament una producció amb un gran pressupost.

PSTN: Vostè va escriure, dirigir i produir la pel·lícula. Quin era el vostre repte més important a l'hora de fer-ho? Inoperable? Prefereixes una feina per sobre d’una altra?

CLC: M’agrada molt l’escriptura. És on podeu inventar alguna cosa que ningú no ha vist abans i dedicar-vos temps a ser creatius. Produir és molt de treball i crec que sovint el títol de producció s’utilitza una mica massa fluix. La producció és on la goma es troba amb la carretera i és la manera com es construeixen tots els elements que l’envolten i permet rodar una pel·lícula. Crec que la direcció és probablement el que pensa la majoria de la gent quan vol sentir qui és realment responsable de l’èxit o l’aspecte d’una pel·lícula. Això és cert en alguns aspectes, però la forma en què dirigeixo deixa que el DP (Giorgio Daveed) pugui treballar amb la càmera, i sovint tenen un estil únic per a ells, de manera que realment voleu deixar-los anar això. No gestiono l’equip i els encoratjo a mostrar el seu art en el rodatge. Passem molt de temps abans que la producció descobreixi els detalls, de manera que, quan estem filmant, ja estem bàsicament a la mateixa pàgina.

En general, el rodatge va anar molt bé. Vam tenir totes les nostres fotografies que necessitàvem durant la fotografia principal, de manera que va ser agradable. Crec que amb Inoperable, el desafiament més gran pot ser haver mantingut les línies de temps rectes, però en vam tenir un bon control, i també vam tirar-les en ordre cronològic, de manera que va ajudar.

El que més m’agrada de les tres és l’escriptura, així que suposo que prefereixo això més.

PSTN: Inoperable és una pel·lícula única, escenes que es reprodueixen, una vegada i una altra. No obstant això, cadascun té un final diferent abans que el personatge principal Amy es restablís. El rodatge ha estat mai una mica confús? O a la sala d’edició?

CLC: Sabíem que seria una pel·lícula confusa per rodar des del principi, així que vam prendre la decisió de rodar per ordre cronològic, cosa que va ajudar a tots els implicats. Va causar més càrrega de treball en el disseny de producció (encapçalat per Bobby Marinelli), ja que van haver de fer moltes presses per avançar-se al departament de càmeres perquè no podíem mantenir la mateixa configuració i rodar una escena posterior immediatament després. L’armari i el cabell / maquillatge també havien de ser perfectes i, amb l’AD (Ashley Eberbach) i la supervisora ​​de guions (Laura Coconato), vam poder mantenir tot en el seu ordre adequat. Teníem membres de la tripulació molt professionals i qualificats com a caps de departament que coneixien el guió per dins i per fora, i ja havíem treballat la majoria (per no dir tots) dels confusos terminis i les possibles trampes.

L’edició no va ser tan dolenta. Vam rebre notes sorprenents del supervisor de guions que realment van ajudar, però també vaig formar part del procés. El nostre PD també va ser una part important de l’edició i, des que el va rodar, coneixia molt bé la pel·lícula i sabia el que necessitàvem. La partitura va ser molt divertida i Jonathan Price la va matar amb la partitura / la música. Teníem moltes ganes de fer que la pel·lícula tingués un aspecte i un so adequats i d’alta qualitat. Vam rodar en 6K i vam tallar en 4K i vam barrejar el so en 5.1. Amb sort, alguns dels vostres espectadors podran veure-ho en 4K real amb so 5.1, ja que això els submergirà realment en l’esgarrifosa experiència hospitalària.

PSTN: El càsting de Danielle Harris va ser perfecte per a aquesta pel·lícula. Com va sorgir la seva interpretació en el paper principal? Has escrit la pel·lícula pensant en Danielle?

CLC: Va ser increïble! Però no, no vam escriure la pel·lícula pensant en ella. Sabíem que volíem tenir un lideratge femení fort i s’havia parlat d’altres noms. Jeff Miller va contactar amb el seu agent i vam iniciar el diàleg que finalment va fer que formés part del projecte. Estic molt content amb la seva actuació i era un somni amb què treballar!

PSTN: He de preguntar-ho. Quina és la teva pel·lícula de por preferida, Chris?

CLC: Oh noi, crec que el primer Estranger estaria a la part superior. Suposo que, per la seva època, i quan la vaig veure per primera vegada, també diria El projecte Blair Witch era bastant estrany. Però, en general, diria Estranger.

PSTN: Què us vindrà a continuació? Hi ha més terror o thrillers psicològics a les obres?

CLC: Acabem d’acabar la fotografia principal d’una altra pel·lícula de terror. És una mena de pel·lícula dins d’una pel·lícula. Jo no era el director, però estava al costat de la producció / executiu.

PSTN: Gràcies de nou per l'entrevista Chris i felicitats per la vostra pel·lícula.

CLC: Gràcies! Estic molt content que t’hagi agradat. Per això ho fem perquè les pel·lícules agradin molt a la gent.