Kelly: Parlant d’implicar-se, amb les escenes del “darrere de la màscara”, Fran, eres tot això? Teníeu algú més entrant i fent aquests trossos?

Fran: Ja n’hem parlat ben aviat. Isaiah LaBorde, que és productor de la pel·lícula, a ell li agradaven 20 coses diferents. No sé com - [a Brett] com se li acredita?

Brett: Se l’ha acreditat com a productor.

Fran: I un home truc?

Brett: I un home truc.

Fran: Està bé, està bé. Això és?

Brett: Ell interpreta La forma del ... Crec que l'assassí va ser conegut com el tallador de fusta als crèdits? Això no el vaig aprovar, així que si us agrada, ho sé, però si no, no ho sabia. [tots riuen]

Fran: És curiós que es digui The Wood Carver.

Brett: Es va doblar. Però va ser curiós perquè, de manera que hi ha molts factors en el rodatge, on sabia com a director que Fran passaria a tributar.

Teníem un horari molt curt: teníem l’horari més curt que he tingut mai com a director, que era una mica descoratjador. El que significava que necessitaríem disparar molt, o disparar molt per dia.

Però, a més, només em preocupava el volum d’emocions i coses amb què hauria de tractar Fran. Per tant, intentàvem esbrinar quina era la millor manera d’aconseguir aquest assassí de manera que Fran seguís viu i respirés al final del rodatge.

Una de les coses que realment va sortir màgicament per a nosaltres va ser que Isaïes, que és un home de trucs, estava a bord com el nostre coordinador de trucs. No en teníem ni idea, però en realitat és d’una estructura i una talla molt similars a les de Fran.

Així doncs, hem creat aquest llibre de regles, si l'assassí serà molt actiu físicament, només farem que el coordinador de trucs faci les trucs perquè sembla una versió posseïda de Sam. És com una cosa de Jekyll i Hyde on la postura és tan lleugera: no se sent a si mateix, però també apareix com ell. Així que va ser realment subtil. Però l’altra cosa era que si l’assassí seguia emocionant d’alguna manera, llavors seria Fran.

Fran: Sí, vam fer petites transicions, de manera que si va Isaïes a Fran, després a Isaïes o el que sigui, podríem jugar amb ell i, òbviament, ho van trobar a l’edició.

Però és cert, vull dir que odio reconèixer-ho, però no sé si hauria pogut fer aquesta pel·lícula si fes totes les seqüències amb la màscara posada. Perquè sí, van passar molts dies de 90 a 100 graus a la humitat estival de Louisiana i van estar coberts de sang.

Recordo que el nostre primer dia va ser, com va dir [Brett], la pel·lícula comença a les 11. És el tercer acte, està cobert de sang, cridant i corrent per la seva vida, i vam entrar i vam rodar algunes d’aquestes escenes al el primer dia, així que vam entrar calents i em vaig adonar molt ràpidament que, Déu, això serà realment dur. Crec que vaig anar a casa i tenia, com, Pedialyte i no em podia moure l'endemà, ja saps a què em refereixo?

Així que estava com, no sé com faré això, em preocupava. Així que hi va haver una mica d'això, crec que va ser pràctic. Però crec que és realment una cosa increïble. Isaïes té una postura atlètica més intimidant, que va ser un truc molt divertit que tenim. I no crec que sigui necessàriament perceptible. Ho he vist amb la gent i no se’ls ocorre que siguin dos actors diferents.

Brett: Crec que hi ha un subtil, però potser sentiu una mica de diferència tot i que no necessàriament ho reconegueu. I tot el nostre gore era pràctic, de manera que calia fer un munt d’accions molt específiques, tècniques i precises, i també em preocupava posar això a Fran a més de memoritzar tot el seu diàleg i funcionament i tota la resta que ell anava a fer. La costella, per exemple ...

Kelly: Sí! Sí.

Brett: Va ser una d’aquestes coses en què, com un idiota, li vaig dir que volia que comencés a uns quants metres de distància i després carregés i atacés, sense pensar en quant de més difícil feia la feina de picar un punt realment precís, perquè bàsicament havia de tallar el cap a menys de mig centímetre de la marca o la mordassa no funcionaria. Igualment, només havia d’assolir aquest punt.

I així vaig ser com, això serà impossible, i Isaiah és genial, ho va fer a la primera presa. Simplement va practicar i exercir com un artista marcial [mims alineant un èxit], i ho va fer! I va ser així impressionant.

Però aquest és el tipus de coses que desconec com Podria preguntar-li a [Fran]. Va poder assajar-ho durant hores, mentre que amb Fran hauria estat com "ok home, llença aquesta màscara i endinsa't!" [tots riuen]

Kelly: I això m’agrada, perquè de nou no s’havia produït gens (per això he demanat) que no siguis tu tota la cosa, però té sentit. I se sent com aquesta personalitat diferent. Com quan s’apodera, ho fa es fa càrrec.

Fran: Sí! I és curiós, recordo quan el vaig veure a Austin i li vaig dir a algú abans de la pel·lícula: “Sí, bàsicament estic cobert de sang durant tota la pel·lícula”, i em va sorprendre quantes vegades no ho sóc. Vaig passar molt de temps al flashback on estic com, oh, ok!

Brett: [en broma] No ho recordo!

Fran: Sí, el meu record és una mica diferent, però sí, va ser un rodatge molt divertit, però desafiant d’aquesta manera. Per tant, era físic.

Brett: Va ser dur!

Fran: Sí, súper físic.

Kelly: Pots ser l’assassí és una carta d’amor al gènere, hi ha un munt de petits moments d’homenatge amagats, línies que es deixen caure - esmentant Poli maniac, coses com aquesta. Quina quantitat d’això es va escriure al guió i quina cosa va arribar quan estava dissenyant la producció?

Brett: Aquesta és una bona pregunta. La majoria de les coses de Chuck eren: tot el que diu va ser escrit. M’agradaria dir-vos que teníem un pressupost increïble i podia dissenyar el que volgués, però no. Per tant, gran part d’ells només arribava amb la intenció de què podem aconseguir que emuli això?

Ho vaig intentar desesperadament: jo estava al telèfon amb la Paramount intentant obtenir els drets del Divendres el 13^th cartell, perquè volia que fos un dels pòsters als quals Chuck feia referència, però sí no aconsegueix-ho.

Però el Mona llueix hi havia una joguina i la cita a la tassa ... però hi ha molts petits ulls i picades d’ullet. Crec que el meu favorit en realitat no és ni un gest de cap pel·lícula de terror.

A la botiga de còmics hi ha un pòster de Stephen Furst com a Flounder Desgavell a l'americana, i va ser un cameo espiritual per a Stephen perquè el seu fill, Griff, és el productor de la pel·lícula.

Kelly: Oh, això és fantàstic!

Brett: Així doncs, Curmudgeon Films és la companyia de Griff que va heretar essencialment del seu pare, que ja no és amb nosaltres. Per tant, quan necessitàvem decorar aquesta botiga de còmics amb coses populars de cultura pop, només, per a Griff, era com, posem un pòster de Flounder al fons. No sabia que ho anava a fer. Però això no té res a veure amb l’horror, però era sentimental.

Kelly: També marca el to molt bé.

Brett: Sí, és un assumpte familiar.

Kelly: Sí! I hi ha una escena de la piscina i, no sé si això va ser intencionat, però vaig pensar, oh, és així El Mutilador en gran manera.

Brett: Sí! El cent per cent, sí. I un altre que pensava que seria un homenatge flagrant que no tothom ha recollit és l’escena del cobert.

Tinc un amor de plaer molt culpable Halloween h20, i quan Michael apunyalava Laurie per la porta, això sempre m'ha encantat. Així que estàvem al cobert i, per exemple, "necessitem algun tipus d'acció aquí", i vaig pensar, anem a fer això H20 cosa que recordo. Així que va ser un homenatge a això.

Kelly: Sí! Crec que estic fora de temps ...

Brett: No, tens una pregunta més!

Kelly: I do teniu una pregunta més. Llavors, Fran, tens molta història amb el gènere entre Bastards xucladors de sang i La cabana al bosc, i ara Pots ser l’assassí, òbviament. Eres fan de l’horror quan eres més jove o això va arribar més tard?

Fran: Sí! Tinc sempre li encantaven les pel·lícules de terror. Crec que em van espantar: de veritat em van fer por de petit. Crec que els vaig veure com un repte, saps? Potser em va molestar una mica i potser em va avergonyir, però hi havia alguna cosa fascinant en aquest tipus de poder que tenien.

Per tant, sempre m’ha interessat molt el gènere i crec que va ser més tard, potser a l’institut o a la universitat, que vaig poder apreciar-ne la comèdia. Passaríem per maratons del Divendres el 13^th pel·lícules ... una cosa quan ets petit, fan por, més endavant en la vida són absurds i ets com, vaja, són les pel·lícules més divertides que he vist mai [tots riuen]

Per tant, no estic segur de si l’aspecte còmic de l’horror va ser tan intencionat quan el vaig aconseguir per primera vegada, però sens dubte recordo quan Cridar va sortir, i òbviament Cabana al bosc, Vaig pensar, això és un geni, aquest tipus de sàtira.

Així que sí, bàsicament per respondre a la vostra pregunta, sí. Sempre n’he estat un veritable fan. Crec que hi ha alguna cosa convincent a l’hora d’afrontar les vostres pors o d’abraçar el que temeu i expressar-ho artísticament. Crec que és només una manera d’exercir-lo, per dir-ho d’alguna manera, i d’entendre-ho, saps? Crec que és una manera de conquerir les vostres pors.

Suposo que el mateix es diu per a la comèdia, crec que també és com tractem les coses. Tots dos són mecanismes de supervivència i funcionen tan bé junts per això. Quan treballen junts i estan en el seu millor moment, no hi ha res semblant.

Kelly: Sí, són una mena de dues cares de la mateixa moneda: tan clar i fosc, està augmentant la tensió i alliberant-la.

Fran: Sí, estic totalment d’acord.

Brett: Sempre he sentit que la comèdia i el terror són els mateixos quant a la configuració, el lliurament i el punchline, però la diferència és que el punchline és un crit o una rialla. Però funcionen de manera similar, saps? El disseny és realment el mateix.

 

No deixeu d’estar atent a iHorror per a la meva propera revisió completa de la pel·lícula. Per obtenir més entrevistes iHorror, feu clic aquí per llegir la nostra conversa amb Christine McConnell sobre la seva nova sèrie de Netflix, Les curioses creacions de Christine McConnell

Pàgines: 1 2