Robert Eggers va sorprendre al públic amb el seu debut al llargmetratge, La bruixa, i es va convertir ràpidament en un nom a tenir en compte en l’àmbit del cinema de gènere. S’ha anat construint l’anticipació per al llançament de la seva nova pel·lícula, El Far, un febril descens cap a la bogeria impulsat per dues actuacions de gran pes de les estrelles Robert Pattinson i Willem Dafoe.

Fa poc vaig tenir l'oportunitat de xerrar amb Eggers El Far, les seves actuacions eliminatòries i els desafiaments únics de crear una pel·lícula amb una atenció tan minuciosa als detalls.

Feu clic aquí per llegir la meva ressenya completa of El Far des de la seva estrena a TIFF

Kelly McNeely: En primer lloc, quina va ser la gènesi de la pel·lícula? D’on va sorgir aquest concepte? Com va néixer això?

Robert Eggers: El meu germà estava treballant en un guió que deia que tractava d’una història de fantasmes en un far, i vaig pensar que era un concepte fantàstic i tenia l’esperança que no s’arribaria molt lluny per poder demanar-li permís per robar-la. . I això va passar perquè quan va dir una història de fantasmes en un far, em vaig imaginar aquesta atmosfera en blanc i negre, cruixent, polsegosa, amb moix i rovellada, molt semblant a misèria de la primera escena del sopar. I volia trobar una història que anés amb aquell ambient. 

Així doncs, el 2011 o el 2013, o alguna cosa així, quan vaig començar a treballar El Far, La bruixa Vaig reunir-me i després d'això vaig trucar al meu germà i li vaig dir: "Mireu, escrivim junts aquest guió del far. Estic desenvolupant altres coses més grans i crec que seria aconsellable tenir alguna cosa més petita a la butxaca del darrere. Així que vam agafar les meves 10 pàgines de guió, moltes notes i imatges i les vam convertir en aquesta pel·lícula junts fa un parell d’anys.

Kelly McNeely: Teniu aquest compromís realment impressionant amb els detalls estètics i atmosfèrics, entre la il·luminació natural, l’edifici del conjunt, l’aspecte ortocromàtic i la relació 1.19: 1. Podeu parlar una mica sobre el procés per compilar i incorporar tots aquests elements a la pel·lícula?

Robert Eggers: Sí, vull dir, tot està en mena de tàndem, sempre estic investigant mentre escric i recopilant imatges mentre escric, i les imatges poden inspirar temes i qualsevol cosa, perquè aquesta pel·lícula té una història tan llarga vida cinematogràfica. Fa un any que en parlo amb Jarin Blaschke, la PD, sobre això, i hem tingut tot tipus d’idees diferents. I tot es tracta, finalment, de què podem posar a les nostres mans? I, ja ho sabeu, hauríem volgut que es filmés en paper ortocromàtic que podeu comprar per a fotografies fixes, però no hi ha ningú que ens pugui convertir en una pel·lícula de 35 mm, ni ho podríem haver permès si volguéssim a. Així doncs, ens vam fixar en bwXX, el negatiu en blanc i negre que no ha canviat des dels anys cinquanta. 

Els negres surten de sobte d’una manera molt satisfactòria, tenen un contrast micro extrem i sabeu què més? Igual que existeix! [riu] I després, Jarin va treballar amb Schneider per crear un filtre personalitzat que ens donés un aspecte ortocromàtic, i llavors Panavision obre el seu armari de lents misterioses a Jarin, que pot entrar com un nen de l'escola vertiginós i trobar tot tipus de rareses. Crec que tenim dues o tres preses amb un zoom que ni tan sols sabem de què es tracta, d’on prové, quan es va fer. Així que van pensar: "Jarin hauria de fer una ullada a això" [riu].

per A24

Kelly McNeely: Amb La bruixa, Sé que el diàleg es va treure de documents històrics. Per a quin va ser el procés d’escriptura del diàleg El Far?

Robert Eggers: Sí, el La bruixa té moltes frases intactes de les fonts del període. En aquell moment, la meva presumpció era honrar aquests puritans que eren tan extrems en les seves creences i en la seva visió del món que necessitava, de fet, utilitzar les paraules reals que suposadament deien. En aquesta pel·lícula, el meu germà i jo no teníem moltes frases intactes: n’hi ha algunes, però no moltes. Però només traiem de les fonts del nostre període per trobar la manera d’escriure el nostre propi diàleg.

La font més útil va ser Sarah Orne Jewett, del bon estat de Maine. Escrivia en el nostre període i entrevistava gent treballadora a la costa de Maine i escrivia les seves històries principals en dialecte. I llavors la meva dona ens va trobar una tesi sobre el treball del dialecte a Sarah Orne Jewett que proporcionava les regles per als diferents dialectes i, per tant, podríem ser específics amb la nostra pròpia obra. Però Dafoe té un parell de frases intactes que provenen directament de capitans de mar retirats en l'obra de Jewett, que suposadament provenien directament de capitans de mar reals retirats. 

Kelly McNeely: Què passa amb els accents? Perquè hi ha accents molt específics que utilitzen El Far.

Robert Eggers: Així doncs, l’accent de Rob és com, ja se sap, un accent antic de Nova Anglaterra. Igual que es basa en un accent cap a l’est, però crec que si sou un anglès real, ja sabeu, obtindreu el gust d’algú que no acaba de ser un lloc a Nova Anglaterra tota la vida. Vaig comprar el cotxe de la meva família quan visitava els meus pares recentment a New Hampshire i el venedor de vehicles va créixer a Boston i es va traslladar a Maine i després a New Hampshire, i semblava bastant proper a Rob, són una mica semblants. L’accent de Dafoe és teòric amb la Rhotic R: la R dura, el pirata Arr, que té això a la costa de Maine, sabem que allò estava a Nova Brunswick una mica més al nord i a Nova Escòcia una mica més al nord.

Kelly McNeely: Robert Pattinson i Willem Dafoe perduren realment; van més enllà amb la seva fisicitat i emocionalitat. Hi va haver algun moment en què hagués de retirar les coses?

Robert Eggers: Absolutament no. Saps, és una història extrema i es tracta de dos actors increïblement dedicats, apassionats i treballadors que busquen material desafiant i que volen ser portats al seu límit i no calia que les coses tornessin enrere. Tampoc no necessitava impulsar les coses, perquè volien donar el millor de si mateix a aquesta pel·lícula. A la premsa hi ha hagut moltes discussions en el passat sobre Robert Pattinson que volia donar-me un cop de puny a la cara per una determinada escena. Però si a fora plou i la pluja no llegeix de prop, haureu de treure la mànega de foc perquè la pluja la pugui llegir. I això no és fàcil. Però ja sabeu si Rob volia causar-me danys físics, en aquell moment no ho sabia perquè era professional com l’infern i volia assegurar-se que aquell moment fos tan bo com pogués ser. 

per A24

Kelly McNeely: De quins mites vau treure per formar la història? 

Robert Eggers: Els ossos de la història es basen en el que suposadament és una història real. Sovint es coneix com la tragèdia del far de Smalls i es va produir a Gal·les cap al 1800. I eren dos faroners, tots dos anomenats Thomas, un més gran i més jove, que es troben abandonats a la seva illa a la seva estació del far perquè hi ha una tempesta. El més gran mor, i el més jove es torna boig. Hi ha un final semblant a un conte popular que no revelaré, però que podeu mirar fàcilment. I aquest va ser el tipus de gènesi d’això, o millor dit, van ser les llavors que es van plantar perquè la història pogués créixer. 

Quan Max, el meu germà que va escriure això amb mi, i jo continuàvem concretant la història, ens vam dir, amb quins mites clàssics o mites ens hem trobat accidentalment? Amb La bruixa Vaig mirar una mica a Hansel i Gretel, entre altres coses, després d’haver escrit allò que havia escrit per tornar a infondre Hansel i Gretel-isms. Per tant, ens vam preguntar quins mites clàssics hem evocat aquí per intentar tornar a infondre temes, motius i imatges. Vam triar motius clàssics a causa de les al·lusions a la mitologia clàssica que Dafoe fa en els encanteris marins inspirats en Melville. Així doncs, hi ha una barreja de coses diferents, des de Proteu fins a Prometeu, que alguns classicistes podrien estar molestos que hem combinat, però crec que està bé. 

Kelly McNeely: M’encanta l’ús de la il·luminació natural en tots dos La bruixa i El Far. Què t’ha inspirat a filmar d’aquesta manera? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke, el PD, i m’agrada un enfocament naturalista. La il·luminació El Far està més estilitzat que La bruixa; La bruixa literalment, utilitza la llum i la flama naturals per a tots, tret d'un o dos trets, tret dels exteriors nocturns que, òbviament, cal il·luminar. 

El Faren canvi, utilitza negatius en blanc i negre que no havien canviat des dels anys cinquanta, de manera que requereix molta més llum per ser una exposició. No obstant això, no la vam il·luminar com una vella pel·lícula; tot i que la il·luminació és força dramàtica i té clarobscurs exagerats, a diferència de les pel·lícules antigues, utilitzem les pràctiques fonts d’il·luminació que hi ha a la ubicació per il·luminar les escenes. Dit això, en realitat no és una flama en aquesta làmpada de querosè perquè mai no s’exposaria d’una flama. Per tant, tenim una bombeta halògena de 1950 watts en un regulador de parpelleig que crea aquest aspecte semblant a la flama. I m’agrada, sobretot amb el blanc i negre perquè parpelleja, ja se sap, com el cinema antic. La imatge té alè, si puc ser tan preciosa. 

per A24

Kelly McNeely: Entenc que vau construir tot el conjunt, cosa que és increïble. Quins van ser els reptes del rodatge local? 

Robert Eggers: Sí, hem construït tots els edificis que es veuen a la pel·lícula, inclosa la torre del far de 70 peus. No hem trobat un far que funcionés per a nosaltres, ni un de bon accés per carretera pràctic per disparar. Però haver de construir-ne un significava que teníem molt més control. Per tant, en general, disparar a la ubicació amb la creació de molts conjunts ens va donar un munt de control. Dit això, per explicar la història correctament, vam escollir un lloc inhòspit molt càstigós on sabíem que tindríem un temps terrible. I, per tant, això va suposar molts problemes: és impossible moure’s ràpidament com un ésser humà sota vent de vent amb pluja torrencial, i ja se sap a temperatures just per sobre de les gelades i no es pot moure ràpidament; la càmera es trencarà. Per tant, hi ha molts reptes, però ningú no es queixa. Per això ens vam inscriure. Volíem ser reptats.

El Far es va estrenar a sales limitades als Estats Units el 18 d'octubre, amb una àmplia estrena a seguir el 25 d'octubre.