Com a entrevistador, hi ha un procés en què us prepareu per seure i parlar amb algú sobre un paper que han interpretat, una pel·lícula que han dirigit o un llibre que ha estat autor. Vostè fa la seva recerca. Esbossem les preguntes que us moriu per fer-los sobre els seus projectes actuals i futurs i, sobretot, sobre com dirigireu l’entrevista. De tant en tant, però, passa una cosa sorprenent i el tema de l’entrevista et deixa completament fora del joc d’una manera que fa que totes les teves investigacions i preparacions semblin jocs infantils.

Tal va ser el cas quan em vaig asseure a entrevistar Daniel Wilkinson, protagonista del pròxim slasher Forquilla, el primer d’una trilogia de terror. Natural de Nova Zelanda, amb la mateixa definició de bon aspecte clàssic de Hollywood, Wilkinson em va semblar immediatament com un actor intel·ligent i intens amb una forta sensació pel personatge que havia ajudat a crear. Aquest sentiment només es va solidificar quan més parlàvem. Va ser un gran privilegi passar temps amb algú tan dedicat al seu ofici i al procés d’interpretació.

Daniel va començar el projecte quan vam parlar i vaig saber de seguida que el paper encara formava part de la seva vida. Vaig començar preguntant quin era el seu procés per abordar un paper com el personatge principal de "Pitch", com a ell i al director, Glenn Douglas Packard, els agradava anomenar-lo. El que va seguir va ser una descripció de corrent de consciència que em va mantenir completament fascinat durant les dues hores següents.

"En aquesta pel·lícula", va començar, "Pitchfork s'està convertint en Pitchfork. És un producte del seu entorn i aquest és el viatge per descobrir qui és. És el dolent, veieu, però és com si fos un anti-dolent. Quan vaig parlar per primera vegada amb Glenn, tenia moltes preguntes sobre coses que passaven al guió. Vaig començar a donar alguns dels meus propis suggeriments, i es va adonar que ja tenia un bon sentit del personatge. Junts, vam fer un arc per al personatge i em vaig adonar que cada acció, cada matança té un motiu darrere. Fins i tot la manera com Pitch mata té una raó darrere ”.

Packard va enviar un correu electrònic a tot el repartiment abans de començar el rodatge que ningú havia de parlar amb Wilkinson durant el rodatge. Volia mantenir viu el misteri al voltant de Pitchfork, però al principi hi va haver un moment de tensió.

“Quan vam arribar on filmaríem, la furgoneta que se suposava que ens havia de recollir va arribar tard i tothom al meu voltant se sentia tens. Els havien dit que no em parlessin mentre rodava, però no sabien si aquella hora ja havia començat. Es van quedar al voltant, sense fer contacte visual, sense parlar. Va ser curiós, en certa manera, però també em va crear l’aïllament que necessitava i volia en el paper. No parlo en tota la pel·lícula, de manera que la manca de conversa em va portar a la mentalitat adequada del que ens preparàvem per fer ".

No va passar gaire temps al plató fins que l’única persona amb qui tenia una conversa diària real era la seva tripulació de maquillatge i el seu director.

“Al principi, el maquillatge era una mica esgotador, però va ser increïble veure-ho tot unit. De nou, vaig tenir suggeriments. La forquilla que serveix com una de les meves mans s’havia de sentir bé. Havia de tenir un cert aspecte perquè se sentís natural. Va començar gairebé 13 hores per fer la meva preparació i el maquillatge, després 10, i finalment vam ser capaços de reduir fins a unes cinc hores. Vaig haver de parlar amb aquells nois. Chris (Arredondo) i Candy (Domme) van ser increïbles i van fer un treball tan fantàstic ajudant-me a posar cara a l'home ".

Glenn i Pitch —Wilkinson va dir que realment se sentia més com Pitch tot el temps quan estava al plató— van començar a desenvolupar la seva pròpia forma de comunicació.

“En un moment donat, el nebot de Glenn va visitar el plató i va assenyalar-li que em parlava com si fos un gos. Quan acabàvem una escena, deia: 'Bon noi! Vés al teu racó, ara. Aniria corrent cap al meu racó, on vaig estar durant la major part del rodatge quan no estava filmant. Sé que gairebé sona abusiu, però amb la mentalitat que tenia, realment em va funcionar millor. Gairebé mai no va cridar cap tall en una escena, però sempre vaig rebre ànims ”.

Vaig parlar amb Glenn sobre un incident en particular amb el seu nebot.

Així que a la nit, entre escenes, ell (Pitch) marxava i desapareixia. El meu nebot va experimentar Pitchfork a la vida real. (Pitch) estava darrere seu a terra encorbat i respirava com un gos i el meu nebot podia sentir alguna cosa i no veure'l; després encén el telèfon, gira lentament i hi havia Pitch només mirant-lo ... va espantar el meu nebot, i vaig haver de cridar a Pitch per "Parar" i "VINE AQUÍ" i Pitch va córrer cap a les meves cames i se'm va adonar tenia problemes. Va ser llavors quan el meu nebot va assenyalar la manera de comunicar-nos al plató ”.

Però Daniel es va afanyar a assenyalar que Glenn mai no va ser cruel i mai va demanar a la tripulació i al repartiment que fessin qualsevol cosa que no estigués disposat a fer ell mateix. En un moment donat, quan diversos membres del repartiment es queixaven del fred, en realitat es va treure la seva pròpia camisa i va treballar sense camisa al fred per mostrar-se solidari.

Mentrestant, la reclusió de l'assassí de la pel·lícula i el misteri que l'envoltava al plató començava a crear tensió i lleugera histèria entre els actors i alguns dels membres de la tripulació.

“Hi va haver albiraments de Pitch, tan divertits com sembla. Pensarien que em van veure al plató quan realment no hi era. De sobte, un dels actors cridava i assenyalava i jo ni tan sols hi era ”.

A mesura que avançava el rodatge, Daniel començava a notar canvis en ell mateix i la intensitat que aportava al paper. En un moment donat, va parlar de l'home sonor del plató que va fugir i va dir a un membre de la tripulació: "Oh Déu meu, no em puc creure aquesta merda. Vaig haver de sortir d'allà ".

“Em convertia en més primordial, de vegades gairebé salvatge. Vaig començar a notar fred ni calor. " Amb llàgrimes a la veu va continuar. “Hi va haver moments en què no recordava el que havia fet en una escena. Quan vius en un món ... és eh ... de vegades és molt difícil. I esteu fent coses que no voleu fer. Jo vivia, somiava i tocava, però era molt dur. I Glenn va tenir cura de mi. Havia arribat a on li parlaria en fragments de frases o només em comunicaria mitjançant gestos. Si tingués gana, diria una cosa com ara: «Gana, ara. Donar-me menjar. La meva veu s’elevaria i agafaria el to d’un nen que parlava ”.

La veritat és que a l’entrevista hi va haver moments en què la seva veu va adoptar el mateix to infantil i, com més passava, més sentia l’home-nen-bèstia que Daniel havia representat a la pel·lícula. En aquest punt, el sentit de l’humor de Pitch també va començar a manifestar-se ..

Daniel va relatar una història en què va córrer a una de les actrius que es preparaven per deixar el plató. Estava en un cotxe i va baixar per la finestra. Li va estendre la mà i ella va dir: "Aww, Pitchfork té un regal per a mi".

En aquest moment, va deixar caure una granota viva que havia trobat al camp a la falda i va fugir mentre l’actriu li cridava el cap.

"Pitch té una alegria, però també és un assassí".

També assenyala que va estar admirat del seu escriptor / director durant el procés. “Aquesta pel·lícula ha de ser la primera de tres. De vegades canviava el guió de manera que afectés les tres pel·lícules i ho faria bé al plató perquè tot tingués sentit. Es van fer canvis importants i es van fer perquè eren el correcte. Mai no havia vist això fet abans i tenia por d’ell. ”

Després de passar un temps entrevistant Daniel, crec que és segur suposar que Pitch és un personatge que serà enorme entre els fans del terror. En un gènere on hi ha la majoria dels nostres vilans, diguem-ho bé, més aviat bidimensionals, Daniel i Glenn han creat un personatge intens i completament realitzat que podria estar ocupant el lloc que li correspon entre les llegendes del gènere.

Forca s’estrenarà a tot el món a través d’UNCORK’D Entertainment a principis del 2017. Mireu el tràiler que apareix a continuació.