Des que hi ha hagut pel·lícules de terror hi ha hagut dones que les governen. Aquestes dones es coneixen com a Scream Queens i potser la dona més destacada a reclamar aquest títol a la pantalla de plata és Jamie Lee Curtis. Tanmateix, les protagonistes d’aquest subgènere no sempre han seguit el mateix camí que els personatges de Curtis. De fet, sembla que hi ha hagut tres grans moviments per a aquest trop durant el segle passat: la víctima desemparada, l’heroi recentment apoderat i el justificat / buscador de venjança.

A partir de l’era silenciosa del cinema, el paper original d’aquest estereotip femení era literalment un personatge femení feble que cridava i es desmaia davant l’horror en un moment en què no es podien sentir els seus crits. A la dècada de 1920, les dones en dificultats no van enfrontar-se frontalment amb els seus adversaris. En lloc d’això, protagonistes en pel·lícules com la dels anys vint El gabinet del doctor Caligari i del 1922 Nosferatu es van rendir als seus vilans, ajupint-se davant d'ells.

Durant dècades, les pel·lícules van mantenir aquesta idea de protagonista feble. Potser el més notable és Janet Leigh a la pel·lícula d'Alfred Hitchcock Psico. L'actriu va capturar la pantalla de plata com la bella i vulnerable Marion Crane. L'esvelta bellesa es va convertir en presa fàcil del monstre de la pel·lícula, Norman Bates, en els estats més vulnerables: nu a la dutxa. Incapaç de defensar-se, el personatge de Leigh es troba amb la seva primera desaparició, i va ser aquesta pel·lícula la que va segellar la primera definició de la Reina del crit. Tot i això, sense saber-ho en aquella època, havia nascut la literalment la següent generació de Scream Queens.

A finals de la dècada de 1970, la definició de la Reina del crit va començar a evolucionar. De la dona indefensa que es va lliurar a un autor dels homes va sorgir un nou tipus de personatge femení; una dona que comença el seu viatge tímid i feble, però que troba força i empoderament després de ser sotmesa a tortures per l’autor de la pel·lícula. És només després que hagi sobreviscut als judicis i tribulacions de l’agressora que pugui trobar la força dins d’ella mateixa per derrotar-lo.

La nova era de Scream Queen va arribar amb el llançament de John Carpenter's de Halloween amb el nouvingut Jamie Lee Curtis, filla de Janet Leigh. En el clàssic de 1978, Laurie Strode es transforma de cuc de llibres en una supervivent empoderada, ja que és perseguida sense parar pel mogut Michael Myers. Va ser aquí Carpenter va mostrar les característiques que van fer que una víctima fàcil en les pel·lícules de terror durant els propers anys; participació en el sexe prematrimonial, així com en el consum d'alcohol i drogues. Cadascun dels amics de Laurie és escollit pel boogeyman de la pel·lícula, cosa que obliga a la mainadera confiada i capaç de reforçar-se i imposar-se. Va ser aquesta pel·lícula la que va canviar el rostre de la Reina dels Crits de la víctima vulnerable al supervivent torturat i empoderat.

Abraçant la seva nova carrera, Jamie Lee va dominar el gènere que la seva mare va ajudar a crear. Després de papers amb èxit a Nit de ball de graduació, Tren del terrori La boira Jamie Lee Curtis havia estat coronat com l’indiscutible Reina dels Crits de la pantalla de plata pels fans del terror.

En els anys següents, les pel·lícules de terror han seguit aquest model per a les seves protagonistes. Als slashers clàssics dels anys 80 i 90, com ara Un malson a Elm Street, Divendres el 13^thi Cridar totes les estrelles femenines van començar a ser víctimes insospitades només per augmentar i triomfar com a supervivents, més fortes i més savis al final del que eren al principi.

Tanmateix, en l'última dècada hem vist una sortida sobtada del subgènere anomenat "slasher", on aquestes noies finals han superat els seus atacants. Un cop més, les dones del gènere canvien i, en lloc de ser víctimes despreocupades que prenen el viatge d’un heroi fins a la seva transformació final al final de la pel·lícula, la nova Reina del crit evoluciona cap a una cosa molt diferent.

Tot i que encara hi ha slashers moderns que segueixen el model provat i autèntic de l’ascens a l’heroi d’una dona víctima com el 2016 Silenci protagonitzada per Kate Siegel, així com per Jane Levy en l'èxit inesperat No respires, els darrers deu anys, les noves dones protagonistes han evolucionat cap a la venjança i han alimentat els mals culs. En lloc de transformar-se en heroïna després de 90 minuts d’infern atorgats pel boogeyman de la pel·lícula, aquestes dones sovint s’enfronten als seus adversaris al principi de la història per convertir-se en la imatge de força i venjança que veiem durant la resta de la pel·lícula.

Un exemple d’aquesta nova generació de Scream Queen és Danielle Harris. Comença la seva carrera com a actriu infantil a Halloween 4 i 5, Harris es va convertir en un èxit instantani en el gènere. Amb un llarg currículum de pel·lícules de terror, alguns dels seus papers més recents han configurat la forma en què acabem de definir l’arquetip. En els dos darrers Barret  Les pel·lícules del director Adam Green, el personatge de Harris, Marybeth Dunston, passen ràpidament de la víctima a l'heroi alimentat per la venjança, ja que l'assassí de la franquícia elimina tota la seva família i la deixa com a única supervivent.

Una altra gran protagonista que ajuda a la creació d’un nou motlle per a la Reina dels Crits és Katherine Isabelle. Isabelle va cridar l'atenció per primera vegada als fans amb el seu paper a la trilogia canadenca Ginger Snaps. Tot i que no és el vostre heroi típic, el personatge d’Isabelle, Ginger Fitzgerald, es va convertir en una icona instantània d’apoderament per a les dones fans del gènere. Mantenint el seu nom rellevant en el camp, va tornar a la fama de Scream Queen amb el seu paper de Mary Mason el 2012 Mary americana. Després d’haver estat aprofitat per aquells en qui confiava més, el personatge d’Isabelle utilitza les seves habilitats com a superdotada estudiant de medicina per no solament buscar venjança contra aquells que la van fer mal.

La nova Scream Queen és una dona que animem i recolzem mentre recuperen el control de les seves vides i prenen la justícia a les seves mans, per molt cruent que sigui aquest camí. Com a públic, ja no volem que els personatges femenins es converteixin en un punt més al pal de llit d’un assassí, sinó que es converteixin en una dona forta amb propòsit i empoderament.