L’assentiment barreja elements d’horror psicològic amb vibracions embruixades i un exorcisme intens per crear una història complexa amb efectes intel·ligents. La pel·lícula segueix a Joel, artista i pare, mentre lluita amb l’esquizofrènia i la tràgica mort de la seva dona. Joel en fa prou per raspar-se al seu treball diari i ha de mantenir constantment les aparences amb el seu psiquiatre per assegurar-se que pugui mantenir la custòdia del seu fill petit, Mason. Quan dos sacerdots apareixen a casa seva i Mason comença a comportar-se de manera estranya, a Joel se li presenta la idea que potser el seu fill és posseït i, a contracor, ha de decidir si és hora de provar un exorcisme. 

L’escriptor / director Pearry Teo admet que sempre ha tingut interès en les observacions entre ciència, malalties mentals, fe i religió, que tenen un paper vital en els esdeveniments de L’assentiment. "Aleshores, abans que l'esquizofrènia es convertís en una cosa mèdica coneguda, la gent creia que eren posseïdes pel diable", va dir Teo. “Així que em va fascinar molt aquest fet. I realment estic pensant, quantes malalties mentals encara no hem trobat? ”

A mesura que la idea creixia, Teo va pensar a incorporar la complexa i controvertida pràctica de l’exorcisme a la barreja. Volia crear una pel·lícula que no fos el vostre típic tipus d’exorcisme que s’esgarrapava, es doblegava, cridava i llançava. 

Les arrels de la pel·lícula es van estendre a través d’observacions sobre la humanitat, la psicologia i l’empatia. "Tot i que molta gent pensa que és una pel·lícula d'exorcisme, a la pel·lícula no veiem gaire l'exorcisme", va explicar Teo, "Realment es tracta més d'un noi que tracta els esdeveniments de l'exorcisme, més que no pas el real el mateix exorcisme ".

"Em sento com moltes vegades a les pel·lícules de terror, se centren tant en intentar fer por, que obliden la raó per la qual a vegades els agrada veure cinema per entrar, sortir i aprendre alguna cosa o endur-se alguna cosa a partir d’ella ”. Va continuar Teo, "I això és el que espero, per a això L’assentiment, és que la gent en pot treure alguna cosa. Observen alguna cosa, veuen alguna cosa. I potser tenen una nova manera de discutir certes coses ".

Teo no és aliè al cinema de terror; ha realitzat diversos curts i funcions de gènere des del 2002. “Crec que a mesura que vaig créixer em semblava més bé, vaja, donem-los una altra cosa que no sigui només l’horror. Així que aquesta era la meva ambició ". Amb el seu nou projecte, Teo va trobar l'oportunitat de demostrar que hi pot haver més coses de l'horror que simplement córrer, cridar, ensopegar amb les víctimes. "Hi ha d'haver molt més", va dir, "I crec que fer això L’assentiment Va ser realment emocionant perquè sentia que era un vehicle per fer-ho ”.

Per ajudar a crear una història realment inquietant, es tracta de la ubicació, la ubicació i la ubicació. Teo va entendre la importància de trobar la casa adequada per acollir aquesta batalla. Quan buscava la casa de Joel, tenia una cosa en ment; "Volia que la gent mirés i hi anés, no és esgarrifós, però hi ha alguna cosa fotuda".

Sorprenentment, va trobar el lloc perfecte ple de personatges estrafolaris i qüestionables. "Em vaig adonar que el més curiós d'aquesta casa era que posés la càmera, no podia orientar-m'hi", va descriure Teo, "Hi havia tres salons, escales que no portaven enlloc, hi havia un bany i tenia una finestra gran i la finestra donava a un passadís ... com coses estranyes, estranyes. " 

Naturalment, per a Teo, va ser un guanyador. “Jo era com, no sé què en té, però m'encanta. Això és tot. Aquest és l’únic ”. 

Una trucada del seu dissenyador de producció va revelar un passat sorprenent que ho explicava tot; "És dels anys vint, i mentre vestia el vestíbul, em va demostrar que tenia tots aquests números estranys". La hipòtesi era que aquesta casa curiosament construïda va ser una vegada un prostíbul il·legal. “I després el bany tenia sentit: tenia una finestra de visualització. I els dos salons tenien sentit perquè probablement era on es reunirien. I hi havia una cuina estranya i tot això ", va recordar Teo," I en certa manera, va ser la casa més estranya on viure, i això realment es va afegir ".

Per descomptat, com que el personatge de Joel és un artista amb talent, la casa s’havia d’omplir d’obres artístiques adequadament esgarrifoses. Teo és un gran fan de l'artista mexicà Emil Melmoth, l'obra del qual se centra en el surrealisme fosc i el macabre. Era el to adequat per a aquesta llar naturalment desordenada. Totes les habitacions adornen escultures molt inquietants, que complementen un fons de pantalla de ratlles ampli que reclama la caixa de les escales, recordant a algun tipus de circ de grans dimensions. 

"En realitat va ser una estranya idea que Joel intentés que el lloc fos" habitable "per al seu fill", va comentar Teo: "Està pensant que ho faré divertit, com un carnaval, però en l'art de Joel el carnaval només és fosc ".

Amb una rialla afectuosa, Teo continua: “El noi estima molt el seu fill, però només és ... incapaç artísticament. Però quan hi penses, és realment entranyable i maco ”. Admet: "Crec que el disseny de la casa ha portat definitivament algunes preguntes de la gent".

Però quan es tracta d’atmosferes esgarrifoses i ensurts sobtats, la decoració sola no servirà. La casa està plena de dimonis que canvien dins i fora de la vista de Joel, fent que es qüestioni si el que veu és fins i tot real. Teo i el seu equip van decidir que els efectes pràctics eren la millor manera d’anar i es van dedicar a dissenyar uns terrors realment únics.  

"Volia crear un dimoni que no se sentís massa humanoide, així que vaig començar a examinar la meva definició del que és l'infern", va dir Teo, "En la mitologia cristiana, ja que estem utilitzant la mitologia cristiana, l'infern és com un desglaç olla. Estàs llançat en sofre i foc, i què passa si sortia aquest dimoni que semblava que totes les ànimes es fonessin juntes? ”.

Només tenia una regla a l’hora de dissenyar els seus dimonis: cap ull. “Crec que els ulls només ho regalen. Una cosa que crec que trenca absolutament la il·lusió és veure un dimoni terrorífic i després veure els globus oculars ”. va riure. 

Juntament amb els efectes pràctics, Teo va investigar i va utilitzar alguns intel·ligents elements tècnics per ajudar a crear la sensació adequada per a la pel·lícula. “Em preguntava i aprenia sobre com veuen les coses els esquizofrènics; coses com la llum que els fa mal als ulls o, de vegades, comencen a veure ballar els colors. No necessàriament al·lucinen, però solen tenir reflexos ", va descriure Teo," Així que no puc dir amb certesa que així vegin les coses els esquizofrènics, perquè el meu grup de recerca és massa petit. Però, pel que vaig recollir i pel que he estudiat amb aquests nois, jo i el meu DP vam començar a crear aquesta nova manera de retratar-ho. I en realitat tenim una càmera especial destinada a això ".

Per l’efecte de canvi, Teo i el seu equip van treure el pany de l’objectiu de la càmera, de manera que l’objectiu mai no s’adapta a la càmera. Va detallar: "Necessiteu una persona que sostingui la càmera i una altra que sostingui l'objectiu. Una tercera persona llueix una llum molt brillant al centre de la càmera ".

Com va detallar Teo, cada marc té un canal vermell, verd i blau. “Després de disparar, vam retardar el temps del canal vermell i verd. Per tant, gairebé com si fessis una pel·lícula i només moguessis un fotograma, la retardessis, després en prenguessis una altra i la retardessis dos fotogrames ”. Aquest efecte va fer sagnar alguns colors en moments de moviment, amb resultats vertiginosos. “Si el retardem, l'actor es queda quiet i no veurem l'efecte. Però quan comença a moure’s, com més es mou, més l’efecte pren forma ”.

Per omplir realment la sensació de malestar, van recórrer al disseny del so. “Vam començar a mirar alguns dels sons gravats més terrorífics. Per tant, si mireu la pel·lícula, realment sentireu coses com sonen els anells de Saturn. Vam treure so d’això ”, va recordar,“ També hi havia un equip de perforació noruec que realment va gravar el que pensaven que eren sons de l’infern ”.

No satisfets amb un paisatge sonor de punxes de cordes i crits, també van utilitzar un To Shepard ficar-se a les entranyes del públic; “En combinar-ho tot, vam poder crear un efecte molt incòmode. Estem construint i fem servir la música i el so per entrar-hi a les entranyes ", va dir Teo," Per tant, definitivament estem estudiant tot tipus de coses (coses psicològiques) i visuals per intentar realment doneu vida a aquesta pel·lícula ". 

Tot i que Teo ha estat profundament immers en el món del cinema des dels 22 anys, va créixer en una família cristiana estricta i se li va prohibir veure la televisió. “Crec que molta gent diu: oh, home, això és una merda. No vau veure pel·lícules més endavant a la vida ", va confessar," vaig començar a adonar-me que realment tenia un avantatge, perquè la meva imaginació es va crear tota sola, sense cap influència ". 

Va recordar amb afecte la primera vegada que es va colar amb els amics quan era adolescent per veure la seva primera pel·lícula als cinemes. Anticipant-se a un documental, van optar per veure el futur clàssic de culte El corb. Quan va començar la pel·lícula, la vida de Teo mai no seria la mateixa. "Això va canviar tota la meva vida".

 

Per obtenir més entrevistes fora de TADFF, fes un cop d'ull a la nostra conversa amb Brett i Drew Pierce per Els desgraciats.