Sembla que cada vegada que donem la volta, alguna pel·lícula de terror s'està refent per qualsevol motiu. Però, els remakes són mai bons? Vaig decidir començar Remake Double Take, una sèrie que enfronta clàssics provats i autèntics als seus remakes. Per a la meva primera edició, vaig pensar que revisaria un exemple perfecte de com els remakes moderns poden equivocar-se terriblement. Pot ser que tingueu una diferència amb el remake del 2015, però personalment crec que no té cap espelma per al 1982 Poltergeist.

Poltergeist és una de les meves pel·lícules preferides. Només ho posaré per aquí. També amb el recent i tràgic traspàs de director Tobe Hooper, ara semblava el moment perfecte per tornar a visitar un dels seus clàssics. I divulgació completa, odio el remake. Crec que és descuidat, és estúpid i, francament, s’esforça massa. Ara, una vegada més, aquesta és tota la meva pròpia opinió, així que tingueu present aquí mentre explico els meus arguments.

1982 de Poltergeist S’obre amb un primer pla del televisor que reprodueix la bandera Star Spangled abans de tallar-la a duresa estàtica. La càmera segueix el gos de la família per portar-nos per la tranquil·la casa, passant per habitacions on tothom dorm pacíficament. Configura una intimitat amb el públic; ens sentim com un observador de la vida de la família a la pantalla.

La jove Carol Anne s’aixeca del llit i s’enfila cap avall. Està atret per la televisió, mantenint una forta conversa amb una entitat desconeguda, que desperta la família perquè vingui a observar aquest estrany comportament. Això és fantàstic per dos motius. Mostra la família com una unitat, que presenta un front unit i permet a tots els personatges veure aquesta interacció preliminar perquè tothom sigui un participant informat dels estranys esdeveniments a seguir.

Ara, comparem amb el remake del 2015. Obrim en un primer pla d’un videojoc de terror violent i, després, sortim a veure que el fill el juga mentre està al cotxe amb la seva família. Hi ha algunes bromes que volen comunicar que són una família normal i divertida, però que és incòmode. Arriben a la nova casa on els nens fugen (no sé, ser nens, suposo) mentre els pares es troben amb l’agent immobiliari.

L’agent li pregunta al pare, Eric (Sam Rockwell, que pot fer-ho millor), què fa per guanyar-se la vida, diu que treballa a John Deere (una ubicació de producte descarada). L'agent elogia els seus tractors (de nou és molt incòmode) i Eric respon que "ara mateix estaria molt afalagat si no hagués estat acomiadat".

Ho sento, però què? Les converses no funcionen així. No es pot dir "estic sortint amb John, però ell em va abandonar". Veieu com sona això? Aquest escriptor no pot dialogar. L'escena està dissenyada per proporcionar la informació que es tracta d'un moviment per necessitat a causa de la seva posició econòmica, però hi ha una manera molt millor d'escriure això.

De totes maneres, el fill, Griffin, vaga per la casa i troba la filla més petita, Madison, parlant amb la porta de l'armari tancada. I als 6 minuts i 28 segons, tenim el primer intent d’espantar el salt. Perquè res no configura una pel·lícula de por com espants de salt prematur. Per descomptat, Griffin és l’únic que observa aquest estrany intercanvi i s’atribueix fàcilment a que els nens siguin estranys.

La qual cosa fa que la pel·lícula sigui un gran mal servei. Entenc que aquí intenten enfonsar-se lentament a les aigües de l’horror, però perdent tant de temps amb exposicions innecessàries i moments de personatges incòmodes, es perd completament l’oportunitat de crear atmosfera. És una mena de llançaments intenses en aquesta escena "esgarrifosa", i després no hi fa res fins que la situació plena exploti diverses escenes més tard.

Una de les coses més importants de la pel·lícula del 1982 és la interpretació de la família. Els pares tenen una química meravellosa entre ells i amb els seus fills. Steve (Craig T Nelson) i Dianne (JoBeth Williams) acaben el dia retirant-se al seu dormitori per relaxar-se com a unitat, i quan la merda colpeja el ventilador es recolzen completament. Objectius de relació totals.

En canvi, els del 2015 Poltergeist mostra una connexió superficial entre Eric i Amy (Rosemarie DeWitt), i en realitat no tenen cap vincle fort amb els seus fills. Eric intenta comprar el seu afecte amb regals fastuosos, utilitzant diners que no tenen, i juga un paper passiu en la criança real. Quan les entitats prenen la jove Madison, la família es reuneix i intenta contactar-la amb l'ajut del doctor Powell (Jane Adams). Una vegada que finalment escolten la seva veu, la seva reacció no és gens convincent. Vull dir que, en general, l’actuació en el remake és realment, molt feble, de manera que és molt difícil donar-se una merda sobre algun dels personatges terribles.

La mateixa escena de l'original mostra una veritable habilitat de JoBeth Williams. Tu pots sentir el seu alleujament, barrejat amb un horror devastador. És bonic.

Quan arriba el moment de rescatar la seva filla petita de l’altra banda, el 1982 Poltergeist envia a Dianne a creuar-la i salvar-la. És una afirmació entusiasta sobre el poder de l’amor d’una mare; Dianne és un personatge fort i capaç que faria qualsevol cosa pels seus fills. Tot l’equip s’uneix per mantenir físicament la corda que connecta Dianne amb la seguretat de la llar.

En el remake, el rescat el realitza el fill - Griffin - que ... és estúpid. Ara, hi ha tota una història sobre com Griffin té por de la foscor i està ansiós per la vida en general, així que, segur, donem poder al noi. Però, francament, tot aquest trosset és completament innecessari i soscava el paper dels pares en gran mesura. A més, confien en un ancoratge de paret amb la seguretat dels seus fills, així que ...

Parlant dels nens (algú no pensarà en els nens), hi ha la nina de pallasso. La nina a l’original Poltergeist és majoritàriament normal, de manera que quan es transforma és terrorífic. El remake és massa maleït per fer-li por.

En aquest sentit, tothom sap que els pallassos poden ser força maleïts, de manera que quan el vostre fill ja esquietós troba una caixa plena de nines de pallassos en un espai d’exploració del seu àtic / dormitori, potser, i això és només un pensament, desfer-se’n?

A més, només cal tenir en compte això, quan l'arbre posseït irromp per la finestra Poltergeist, realment fa por. En el remake, l'arbre increïblement serpenteja per la casa (a través d'una habitació i pel passadís) per agafar al jove Griffin i arrossegar-lo per la finestra. És absurd i sembla una ximpleria.

Un cop la família s’escapa, l’original Poltergeist acaba amb la icònica implosió de la casa. Està endreçat, és definitiu i demostra que només van evitar el mateix destí. En el remake, just quan la família es carrega a la furgoneta, convençuda que el seu malson s’ha acabat, la casa fa entrar la furgoneta per la paret de la casa com un maleït home mecànic de Kool-Aid.

La gran revelació que "van deixar els cossos, però només van moure les làpides" es deixa caure a la conversa a mitja conversa en el remake. Tot el poder d’aquesta escena no és ni tan sols al radar. I hi ha esquelets CGI. Senyor, ajuda’m.

Finalment, Zelda, Rubinstein, és molt millor que alguna trama romàntica de merda. I aquest estúpid reality show #thishouseisclean. Uf

Bàsicament, sento que l’escriptor i el director del remake no sabien res de l’original Poltergeist. Estic força segur que acaben de veure algunes captures de pantalla i han llegit la descripció de la trama. Pot tenir l’esquelet de la pel·lícula original, però no té res del cor.

Tot i que l’original té temes sobre la família i la manca de moralitat dels desenvolupadors d’habitatges, el remake s’amaga en un munt d’ensurts econòmics i una tecnologia actualitzada (els drons són tan hip, nois).

En conclusió, ho odio i l’original és intocable als meus llibres. Ara, necessito una beguda.

Estigueu atents a més divagacions sobre pel·lícules que mereixen ser millors, aquí a Remake Double Take.