"El caramel del diable", és una entusiasta pel·lícula de terror del director de Tasmània, Sean Byrne, del 2015, elogiat per la crítica "Els estimats".

Aquí adopta un enfocament diferent del gènere sacrificant la sang i les entranyes de la seva obra inaugural i substituint-lo per atmosfera i direcció artística. El resultat no és tan pesat com la majoria dels thrillers sobrenaturals, però mereix una ullada encara que només sigui per veure el potencial que aquest director segurament mostrarà en el futur.

En aquesta història participen els Hellman's, una família de pares lliures i amb la seva filla adolescent que compra una casa en una zona remota del camp de Texas.

L'agent immobiliari legalment ha de comunicar-li que es va produir un assassinat a la història de la casa, que es reprodueix a la seqüència inicial de la pel·lícula, però no ofereix cap altre detall.

No són capaços de deixar passar el bon preu, s’instal·len a la casa tot i que està molt més lluny del bullici de la ciutat que la mare que se sent còmoda.

Aquesta és una decisió desafortunada perquè l'assassí original Ray Smilie (Pruitt Taylor Vince) segueix passejant per la ciutat escoltant el diable cantar al cap una escriptura antiga que només pot aixafar tocant riffs de guitarra i matant nens.

Fa el seu camí de tornada a la seva antiga casa per turmentar la família mentre el pare intenta esbrinar la raó per la qual té apagades que resulten en algunes obres d'art realment inquietants però magistrals.

El caramel del diable no és un espant, ja que Bryne es pren el temps per donar a tota la seva tripulació l’oportunitat d’exhibir les seves obres, especialment el seu patiment masculí, Jesse (Ethan Embry). mitjançant el desplaçament, les lluites artístiques i el vincle entre pare i filla.

La seva filla Zooey interpretada per Kiara Glasco està just en la seva etapa rebel, però realment no té res a desafiar, ja que els seus pares ja són més acceptadors que la majoria.

El pare és un artista amb moltes idees poc agraïdes, mentre que la mare Astrid (Shiri Appleby) sembla fer les seves coses i, per alguna raó, mai no pot recollir la seva filla de l’escola; aquesta responsabilitat recau en el pare i, de vegades, no ho pot fer bé.

El director probablement no em culparà per assenyalar que el seu protagonista masculí té una semblança estranya amb Matthew McConoughey, o més encara, el rostre anglocèntric de Jesucrist. I té sentit si aprecies el bé contra el mal de manera subtil (I no tan subtil; el nom del pare és Jesse Hellman) de la història.

Jesse ha de passar d’un conceptualista amb taca d’acrílic sense banyar a un familiar desconcertat perseguit per visions inquietants. També intenta protegir la seva família de Ray Smilie vestit amb un xandall vermell que persegueix la seva filla amb malintencions i una gran serra de poda.

Tota aquesta tensió es retrata excel·lentment a través d’Embry, de la mateixa manera que la cursa per que Ray rapti la seva filla, també és urgent esbrinar per què de sobte té visions i pinta dimonis sobre papallones.

Sembla que la filla és una mica marginada social, afavorint el metall àcid i el hard rock vintage per sobre de qualsevol altra cosa. Forma part de la trama i té una escena bastant tensa que implica cinta adhesiva, però aquesta és la pel·lícula d’Embry i Byrne sap que és aquí on hauria de romandre el focus.

A diferència del debut en el porno amb tortures del director, The Loved Ones, on l’horror prové dels sociòpates que es delecten amb l’art de la mutilació, la humiliació i el canibalisme, The Devil's Candy adopta l’enfocament contrari en què la cinematografia, la direcció artística i el to serveixen gairebé com a rodet del director i de manera efectiva. digueu als espectadors que potser no hi haurà res que no pugui abordar amb un atractiu horrible.

In Els estimats, Byrne va retre homenatge a Stanley Kubrick La brillantor amb el seu ús del paper pintat de la cuina amb el patró de les icòniques catifes d'Overlook.

Aquí les seves referències es deixen als dispositius del seu protagonista. Embry ha de canalitzar alguna essència de Jack Torrance perquè Byrne faci la connexió. Potser es tracta d’un homenatge no només a Kubrick, sinó a Nicholson.

Tot i que "El caramel del diable" no us donarà malsons, queda clar amb cada tret acuradament emmarcat i amb l'actuació d'Embry, Byrne és el mestre darrere del podi que dirigeix ​​cada secció de les coses amb una mà capaç i constant. I tothom que mira la batuta està en la seva perfecció.

Allunyant-me de "El caramel del diable", em vaig preguntar de quina mena d'entusiasme tenia més; El proper treball director de Byrne o el següent paper d’Embry.

"The Devil's Candy" és un thriller elegant dirigit per algú que, òbviament, maneja un vaixell ajustat.