Escrit per John Squires

Després de la projecció de "vista prèvia" de Fathom Events 31, Rob Zombie va aparèixer a la pantalla per fer una sessió de preguntes i respostes pre-filmada. Quan se li va preguntar quines pel·lícules el van inspirar a fer la pel·lícula que acabem de veure, Zombie va transmetre una història que era força contable. En resum, havia estat desenvolupant un projecte no terrorífic que no acabava de funcionar i, durant una conversa telefònica amb un amic, va assenyalar que podia tenir qualsevol idea de terror aleatòria i ximple des de la part superior del cap. feu aquesta pel·lícula. I aquí som. Rob Zombie's 31; una idea aleatòria que Zombie va tenir ràpidament al telèfon una nit.

Oh noi ho demostra.

Escrit i dirigit per Rob Zombie, el set del 1976 31 se centra en els membres d'un carnaval ambulant que són segrestats una nit per un grup de maníacs emmascarats. És la nit de Halloween i els seus segrestadors juguen anualment a la vida o la mort que posa la banda contra una sèrie de pallassos cada vegada més sàdics. Si volen sobreviure, els amics hauran de seguir junts i lluitar per la seva vida.

Per a un noi la música de la qual s’ha mantingut relativament senzilla al llarg dels anys, Rob Zombie ha demostrat ser un cineasta bastant versàtil. El salt del dibuixant Casa de 1000 cadàvers a l'èpica semblant a l'occidental Els rebuigs del diable va ser enorme i arran de la seva tan maligne estada a Haddonfield, Els senyors de Salem va veure a Zombie sortir de qualsevol caixa on s’hagués ficat. Però amb 31, Zombie no només es torna a col·locar a la caixa, sinó que fa un pas enrere tan enorme que és difícil no preguntar-se què li va passar al visionari que una vegada semblava intentat, bé, intentant-ho.

Una cosa que no es pot treure 31 és que definitivament és una pel·lícula de Rob Zombie i, tot i que és difícil no admirar un cineasta el treball del qual és tan completament propi, el problema amb 31 és que se sent, en una mesura nauseabunda, com un cineasta que passa els moviments i simplement no li importa. La pel·lícula més mandrosa i segura de Zombie fins ara, 31 abandona la major part de la bona voluntat que ha anat acumulant com a cineasta al llarg dels anys, jugant no com un pastitx dels seus grans èxits, sinó més aviat com un patchwork de Frankenstein de les pitjors qualitats artístiques de Zombie. El diàleg, les tècniques i fins i tot escenes senceres s’eliminen a l’engròs del treball passat de Zombie; però aquesta vegada, l’encant és estranyment absent en el procediment.

Un embolic sense trama que no deixa escassetat de la bruscesa marca de Zombie, però no de gaire més, 31 és, no m'agrada dir-ho, el treball d'un cineasta que busca el mínim comú denominador i agafa la fruita més penjada de cada arbre pel qual passa. Tot i que certament Zombie és conegut per crear vilans memorables i realment icònics, fins i tot els dolents d’aquí se senten completament poc inspirats; Gairebé puc garantir que l’únic que recordareu al sortir del teatre és Doom-Head, interpretat per Richard Brake que roba una escena. La pel·lícula està en el seu millor moment sempre que apareix Brake a la pantalla i, segons el seu mèrit, Zombie sembla ben conscient d’això; a tota l’escena inicial, Brake presenta un esgarrifós monòleg.

Entre els molts problemes de la pel·lícula hi ha la tasca de càmera, que és més tremolosa que la pel·lícula de imatges més trencada que heu vist mai; i 31 no és, per si us ho preguntàveu, una pel·lícula de terror de mà. Sempre que passa alguna cosa - i quan dic "qualsevol cosa", vull dir que algú mata ... realment no passa gaire altra cosa, Zombie sacseja la càmera fins al punt que amb prou feines es pot dir el que està passant, cosa que, curiosament, fa que la pel·lícula sigui menys brutal que tu. pot esperar que sigui. Fins i tot quan la sang vola i es pot distingir el que està passant, mai no hi ha molta creativitat en la terriblesa ni en la forma en què s’envien els personatges avorrits. És massa flàcid i oblidable pel seu bé.

Com algú que defensa Rob Zombie des que va començar a escriure sobre pel·lícules, em fa greu no poder defensar-lo 31. Em dol encara més sentir, en el cor, que el seu treball més important com a cineasta pot estar darrere seu. Perquè quan un cineasta salta el tauró, tendeix a semblar-se molt 31.

Només oblidem que això ha passat mai.