Abans del canvi de segle, la majoria de coneixements de la població transgènere provenien de pel·lícules, en particular de pel·lícules de terror. Se sap que aquest gènere explota la població, donant lloc a una interpretació molt negativa i imprecisa. Com a resultat, molts visitants de cinema insensibilitzats tenen l’associació negativa d’aquesta comunitat que consisteix principalment en assassins psicòtics i psicòpates.

En la majoria de les pel·lícules slasher que s’han atrevit a incomplir el tema dels personatges que canvien de gènere, ha estat una imatge negativa aclaparadora. Tota aquesta categoria de persones s’ha reduït a aquest retrat imprecís i demonitzada.

Afortunadament, durant els darrers anys, molts models positius han avançat per liderar el moviment transgènere, destrossant aquestes imatges negatives. Les pel·lícules i els programes de televisió comencen a adaptar personatges i herois transgènere als seus guions. Aquests canvis comencen lentament a ajudar a crear una imatge més positiva que reflecteixi la comunitat que tantes pel·lícules negatives han establert durant tant de temps. No obstant això, el gènere de terror ha quedat endarrerit i segueix fent servir homes i dones transgèneres com a vilans, i la seva transició (normalment obligada per un altre) com a explicació de la seva obligació a matar.

El gènere també ha relacionat el tema de l’abús i la modificació forçada de gènere amb la població transgènere, on aquest no és el cas. En moltes d'aquestes pel·lícules, les dones transgènere han estat especialment maltractades com a menors per un membre de la família i, en el procés, han estat forçades contra la seva voluntat de vestir-se del sexe oposat. Aquest trop comú insulta i menysté profundament la comunitat i les raons reals per les quals un es vesteix i viu com el gènere contrari del qual van néixer; perquè van néixer en un cos equivocat.

"I què?" Potser estàs pensant. “És només una pel·lícula. Aquests personatges s’acaben de crear per entretenir-se ”.

El problema és que aquests personatges de ficció refermen l’estereotip negatiu i imprecís que tanta gent té de tota aquesta població i una Amèrica ignorant és més aterradora que qualsevol altra pel·lícula de terror.

La majoria dels assistents al cinema recordaran Buffalo Bill Silenci dels Bens com la primera vegada que es van trobar amb un personatge transgènere en una pel·lícula. L’escena en què l’assassí en sèrie es fa una perruca, es maquilla i amaga el penis entre les cames mentre intenta semblar una dona impactada al públic mundial, potser més que l’acte de matar i pelar les seves víctimes. En aquesta breu escena, un públic poc educat va fer que l’associació de voler canviar de gènere fos errònia, repugnant i inquietant.

Tot i que la pel·lícula va guanyar diversos premis de l'Acadèmia, va danyar encara més la imatge de com la gent pensa sobre la comunitat transgènere. Tanmateix, aquesta pel·lícula no va ser la primera a reflectir l'estereotip rígid i condemnant, i sens dubte no ha estat l'última.

El 1960 ens va portar Alfred Hitchcock Psico. En aquesta història, un propietari de motel que pateix un trastorn d’identitat dissociatiu (també coneguda com a personalitat dividida) mata convidats innocents mentre assumeix la personalitat de la seva mare morta. Malauradament, el públic ràpidament va reduir aquest comportament a un home boig vestit amb roba de dona i que portava un ganivet de cuina. En cap lloc de la descripció del personatge no vam aprendre que Norman Bates volia canviar conscientment de gènere i viure com a dona, sinó que era la seva segona personalitat no només imitant el comportament de la seva mare, sinó creient que era la seva mare difunta.

El psiquiatre explica que al final de la pel·lícula Norman va donar la meitat de la seva vida a la seva mare, vestint-se i parlant com ella. "De vegades podia ser ambdues personalitats, continuar ambdues converses". va explicar el psiquiatre a més. Quan les possibles víctimes que van agafar Norman van preguntar per què anava vestit amb una perruca i vestia l’oficial de policia de la sala, van arribar automàticament a la conclusió que Norman era un travesti, però el psiquiatre el corregeix ràpidament. “Un home que es vesteix amb roba de dona per aconseguir un canvi o una satisfacció sexual és un transvestit. Però, en el cas de Norman, simplement feia tot el possible per mantenir viva la il·lusió de la seva mare. I quan la realitat es va acabar, quan el perill o el desig amenaçaven aquesta il·lusió, es va vestir fins i tot amb una perruca barata que va comprar. Caminava per la casa, seia a la cadira i parlava amb la seva veu. Va intentar ser la seva mare. Ara ho és ”. A més, explica com la ment de Norman allotjava dues personalitats diferents, la seva i la de la seva mare, i va guanyar la personalitat dominant; la de la seva mare.

A diferència de transvestits i transsexuals, aquesta no va ser una decisió conscient per part de Norman, però el diagnòstic mèdic del trastorn disociatiu d’identitat no es va entendre tan bé com ho és avui, ni les diferències entre transsexuals, transvestits i transgènere. La dècada de 1960 va ser una època que encara considerava que l’homosexualitat era una malaltia i fins al 1987 no es va treure completament del DSM com a malaltia mental.

Slasher de 1983 Campament Sleepaway és potser una de les representacions més perjudicials d’un personatge transgènere de la història del gènere de terror. Després de sobreviure a un tràgic accident familiar on van morir el seu germà i el seu pare, Angela, preadolescent, és enviada a viure amb la seva excèntrica tia. Tot i que atribuïm el comportament tímid i les formes molestes de la noia tranquil·la a les seves experiències passades i al seu tutor neuròtic, no entenem del tot l’abast de la situació fins al final de la pel·lícula. En els darrers cinc minuts es revela que no va ser Angela la que va sobreviure a la tragèdia familiar, sinó el seu germà Peter. Després d'obtenir la tutela del noi, la tia de Peter, Martha, comença a vestir-lo amb roba de nena i a tractar-lo com la seva germana difunta. Ella li treu la identitat masculina i li obliga una vida femenina.

Després de les visions posteriors, conèixer la veritable identitat de l'assassí fa que els assassinats siguin molt més impactants i simbòlics. Molts dels assassinats es relacionen d'alguna manera amb l'amenaça de la sexualitat de "l'Àngela". Judy, una bonica campista que ostenta els seus grans pits i les seves astúcies femenines per obrir-se camí, va amenaçar el físic pla de l'Angela. Més tard, la noia es troba amb la seva desaparició quan rep un ferro curling calent cap al que ens queda suposar que és la vagina per les ombres que veiem exposades a la paret de la cabina i el seu crit de quall de sang que segueix. Mai no ho sabrem si es tracta d’un acte d’enveja reprimida del penis des que la tia d’Angela la va emmascarar o potser la manera de l’escriptor de venjar-se d’un camper que ha estat retratat com la puta del camp.

Quan es separen, moltes de les morts d’Angela es poden relacionar amb la seva pròpia confusió pel que fa al seu gènere. El xef del campament, fortament implicat com un pedòfil i un autèntic monstre i una amenaça per als campistes, es troba amb la seva desaparició després d’avançar en el jove i impressionant adolescent. A més, després de presenciar la relació heterosexual entre la consellera del camp Meg i el propietari del camp Mel, molt més gran, Angela els mata a tots dos.

Quan la pel·lícula arriba al seu clímax inesperat, l'assassinat del camper Paul, tot es posa en perspectiva. Paul va ser l'únic campista que va ser agradable amb Angela i, de fet, va mostrar un interès genuí per ella. Les seves accions no eren vulgars ni degradants, era realment innocent en expressar els seus sentiments. No obstant això, els anys de condicionament per substituir la seva germana van entrar en conflicte amb la química interna del fet de néixer un noi, cosa que va esclatar en aquesta última mort de la pel·lícula.

Com que es va produir fora de pantalla, no sabem ben bé quina va ser la situació en els darrers moments de Paul. No obstant això, ens fa creure que els dos campistes es reunien per explorar els seus sentiments els uns pels altres. Quan els consellers del camp troben els dos campistes, un àngel nu està bressolant amb amor el cap decapitat de Paul a la falda a la vora del llac. És aquí on finalment es revela que Angela va ser Peter tot el temps mentre s’aixeca revelant la seva anatomia masculina, una imatge per sempre cremada en la història del terror.

Deixant el públic per fer les seves pròpies conclusions sobre per què Angela va decidir matar, la història del jove campista es dilueix encara més en el primer testimoni de la relació del seu pare amb un altre home al llit. És possible que aquesta experiència passada hagi creat preguntes a la ment d’Angela sobre com veia les relacions i els seus propis sentiments per Paul. No obstant això, està fortament implícit si Angela no fos obligada a canviar de gènere per la seva tia, hauria viscut la vida sense interrupcions com Peter, sense matar persones innocents.

Hi ha un reflex més recent i encara imprecís de la població transgènere Insidiosa 2 de James Wan.  En aquesta pel·lícula es revela que l'assassí de la núvia negra és de fet un home, Parker Crane. Crane va ser sotmès a anys d'abús i forçada gènere per mans de la seva mare psicòtica. Li va canviar el nom de Marilyn i el va criar com a nena; vestint-lo amb els vestits més frisos, obligant-lo a portar una perruca i decorant el seu dormitori amb paper pintat de flors, cortines roses, nines i cavalls basculants. Castigaria el noi cada vegada que es rebel·lés contra la seva forçada identitat de 'Marilyn'. Quan la psique de Crane comença a trencar-se i la seva bogeria es filtra, es vesteix com la Núvia Negra, matant a un total de 15 dones abans de ser detinguda per la policia. Les autoritats van trobar Crane a l'hospital després del seu intent de castrar-se.

Des que el moviment transgènere ha agafat força i ha arribat a l'avantguarda de les notícies, hi ha hagut models a seguir més positius i precisos, que intenten desesperar dissipar i esborrar aquests personatges de ficció. Els líders de la comunitat, moltes vegades famosos de la indústria de l’entreteniment, han avançat i han ajudat a modelar un nou viatge positiu per a la gent jove LGBT. Tot i així, l’horror segueix sent un àmbit on el personatge transgènere, principalment la dona transgènere, es veu com a malalt mental, malvat i vil. Potser amb el pas del temps tindrem la nostra primera "noia final" transgènere que s'acostarà al monstre i la derrotarem victoriosament, ja que moltes noies de gènere cis tenen abans que ella. Tanmateix, fins que els productors de pel·lícules no estiguin preparats per fer aquest pas, hem de donar suport a la comunitat transgènere de tot el món per fer front al monstre de la ignorància i la negativitat.

 

Llegiu més sobre la manca de representació de la comunitat LGBTQ a l’article de l’escriptor iHorror Waylon Jordan aquí; És el 2007: on són els personatges de terror queer?