D'alguna manera Prom A propt representava una oportunitat per Jamie Lee Curtis per crear una nova experiència a l’institut deixant de banda l’element de l’assassí emmascarat Nit de ball de graduació, que mai no havia gaudit i això és especialment cert en termes de nit de ball i ball que és un ritu de pas per als estudiants de secundària que es graduen.

Mentre que la mateixa Curtis havia estat en gran part ostracitzada durant els seus anys d’institut, cosa que es manifestaria en la desoladora perspectiva de Curtis cap al futur, Kim Hammond és una de les noies més populars de l’institut i va al ball amb una de les més populars. nois a l escola en forma de Casey Stevens'Personatge de Nick McBride. En molts aspectes, aquesta va ser la mena d’experiència adolescent que la mateixa Curtis només podia haver somiat amb Choate, amb l’excepció de ser assetjada per un assassí amb destral.

Potser l’escena més memorable de Curtis Nit de ball de graduació és quan Kim i Nick, Prom King i Prom Queen de Hamilton High, tenen la seva gran escena de ball al gimnàs de l'escola. L’escandalosa seqüència de ball, que dura uns tres minuts a la pel·lícula i presenta una gran varietat de moviments i poses de discoteca, va requerir molta pràctica per part de Curtis i Stevens que havien treballat molt, tant abans com durant la producció de la pel·lícula, el ball es mou bé en concert amb la coreògrafa de ball Pamela Malcolm, germana de Paul Lynch.

WILLIAM GREY: Jamie era una ballarina natural i l’escena no li va ser tan difícil, mentre que Casey realment va lluitar amb el ball i va haver de treballar molt més del que va fer Jamie per aconseguir els moviments correctes. L’escena era vergonyosa. Ho hem copiat tot Nit de ball de graduació, i amb aquella escena estàvem copiant Febre del dissabte nit. El debat més gran que vam tenir quan vam planejar la pel·lícula va ser si es va utilitzar la música disco o la música rock. Vam anar amb discoteca a causa de l'èxit de Saturday Night Fever.

PAUL LYNCH: Al guió es deia que hi havia una seqüència de discoteca salvatge, de manera que vam haver de crear una seqüència a partir d'això. Peter Simpson i jo sentíem que necessitàvem una gran escena de ball a la pel·lícula i per això vaig tenir la meva germana, que era coreògrafa de dansa, treballant ballant amb Jamie i Casey Stevens durant deu dies abans de començar a rodar. Volia una seqüència de ball que, com a mínim, aguantés una espelma per a alguna cosa com Saturday Night Fever, si no fos tan bona. Vaig pensar que l’escena va sortir bé, i la major part es va deure a Jamie, que era una molt bona ballarina. Casey va haver de treballar molt més per aconseguir que la dansa baixés.

PAMELA MALCOLM: Ens vam divertir amb l’escena, però va acabar el rodatge i va fer molta calor i humitat al gimnàs. Paul amb prou feines es va poder aixecar durant el rodatge de l'escena perquè feia molta calor i Jamie realment va portar l'escena perquè Casey tenia els dos peus esquerres. També vam haver de treballar al voltant de l’esquena de Jamie en tot moment i, finalment, vam passar per l’escena. El pobre Casey era un noi tan simpàtic i crec que havia acabat amb Jamie al final del rodatge. Casey es va entrenar durant hores i hores a l’estudi de ball, però no va poder fer ascensors i algunes altres seqüències de ball ambicioses que havia planejat per a l’escena. Uns anys després d’haver fet la Prom Night, Paul em va dir que Casey estava malalt de sida i després vaig saber que va morir i això em va fer molt trist.

DAVID MUCCI: L’escena de la dansa era realment boja i divertida. Casey tenia un doble truc que estava parat al racó amb una perruca i tot, però Casey estava decidit a intentar fer l'escena del ball ell mateix. Utilitzaven un doble per a Casey en algunes de les captures, si mireu la pel·lícula de prop.

ROBERT NEW: Casey i Jamie van treballar durant dues setmanes al ball. A Jamie li agradava molt ballar i el va cremar a la pista de ball, mentre que Casey no tenia gaire en compte. Jamie va arrossegar Casey per la pista de ball i el va portar per l'escena. Es van entendre bé, tot i que crec que Casey tenia una mica de temor per Jamie. Pel que fa al rodatge del número de ball, teníem l’escena ben coberta i rodada des d’un angle. El repte més gran va ser la pista de ball, ja que era un terra de plàstic poc il·luminat i, si trepitjava el terra, les càmeres tremolarien, de manera que utilitzàvem una Steadicam durant bona part de l’escena del ball. Vam rodar l’escena del terra, amb la càmera fora del terra, i vam fer servir un Dolly a la pista de ball quan Casey i Jamie giraven al voltant de la pista de ball.

MARY BETH RUBENS: Jamie tenia cames que continuaven per sempre i una quantitat d’energia increïble. Era incansable, seguia anant i venint, i era una gran ballarina.

SHELDON RYBOWSKI: Abans de filmar l’escena, Jamie va sortir i va examinar l’escenari i va planificar tots els moviments que anava a fer. Estava molt preparada. La meva única escena amb Jamie a la pel·lícula va ser quan vaig arribar al ball de ball amb Joy Thompson i li vaig donar una articulació a Casey Stevens i després vaig besar a Jamie a la galta. Se suposava que havia de donar la mà de Jamie o alguna cosa així, però la vaig besar a la galta i es va quedar impactada. Va dir "Oh", però estava molt divertida amb això, i després vam haver de fer més opcions per a la continuïtat, i vaig haver de besar-li la galta una i altra vegada.

JOY THOMPSON: Recordo que a Casey Stevens li va costar molt ballar, mentre que a Jamie li va resultar bastant fàcil. Pel que fa al ball, aquest era el tipus de coses que feien els nens el 1979, de manera que quan els observàvem fer l’escena no era tan divertit.

STEVE WRIGHT: Teníem dues càmeres per a aquesta seqüència de ball, també hi havia gel sec i el terra estava cobert d’oli i recordo que en Jamie va relliscar i va tocar fort el terra durant una presa.

L'escena climàtica a Nit de ball de graduació ocorre quan Kim i Nick es veuen enfrontats per l'assassí emmascarat a l'escenari. L’assassí que maneja una destral s’enfronta a Nick, que finalment l’aparta, després de la qual Kim agafa la destral i li fa un cop al cap. L'assassí va ser interpretat pel cascador Terry Martin, tot i que l'actor Michael Tough es va posar la màscara negra de l'assassí en determinats moments durant el rodatge. "L'escena de la lluita contra les destrals va tenir lloc al final del programa de rodatge i tothom estava molt calent i frustrat", recorda Robert New. "Abans de rodar l'escena, Paul es va aixecar i va donar una conferència al repartiment i a la tripulació perquè s'unissin perquè era una escena perillosa i algú es podia ferir, i Paul volia que tots es juntessin i treguessin l'escena. Recordo que Casey tenia un doble de trucs per l'escena i que Jamie era molt hàbil en fer l'acció i les coses físiques ".

Tant aquesta escena com l’escena final de la pel·lícula que té lloc fora del gimnàs es van rodar els dos darrers dies de rodatge. Va ser un final molt esgotador del que havia estat un rodatge relativament pacífic i rutinari, i això es va deure principalment a que Toronto va passar per una onada de calor rècord al final de Nit de ball de graduaciócalendari de rodatge. "Vam rodar aquesta escena un dissabte, tot el dia i tota la nit, i després vam acabar la pel·lícula diumenge i la calor era increïble", recorda Lynch. "Va ser la pitjor onada de calor que Toronto havia vist aquests dos darrers dies i tothom estava molt cansat i incòmode. Només volíem acabar-ho ".

L'escena final de la pel·lícula, que també representa el punt culminant dramàtic de Curtis a la pel·lícula, passa fora del gimnàs. És en aquesta escena que l'assassí ferit i moribund de Prom Night s'ensopega fora i després cau a terra. Curtis s'acaba, s'inclina cap a l'assassí que immediatament reconeix com el seu germà, Alex. Es treu la màscara negra d'Alex i, aleshores, la seva cara li tremola com una boja d'emoció i de dolor mentre veu morir el seu germà, reconeixent també que Alex va assassinar els seus amics que eren responsables, sis anys abans, de la mort de la germana d'Alex i Kim, Robin .

Va ser una escena molt emotiva, per la qual cosa Lynch i el director de fotografia Robert New van decidir centrar la càmera en els ulls de Curtis mentre convulsionava i tremola d’emoció. En el guió de rodatge, Kim no diu res, però quan Curtis i Lynch estaven discutint l'escena, Lynch va decidir que Curtis havia de dir alguna cosa al seu germà moribund. "Em va semblar que Jamie hauria de dir alguna cosa, qualsevol cosa, per acabar la pel·lícula, una línia de diàleg que la gent recordaria, però no se'ns ocorria res bo", recorda Lynch. “Al final resulta que Jamie no va necessitar dir res perquè la seva reacció va ser tan punyent i poderosa. Quan la música arriba al final de la pel·lícula, la converteix en una gran escena ".

PAUL LYNCH: Va ser una escena molt poderosa, i gairebé em va sorprendre quan la vaig veure. Quan toca la música i veus la cara de Jamie, és molt emotiu i vaig sentir que havia creat alguna cosa molt bonica. Crec en aquell moment que el personatge de Jamie ha perdut el cap i que la seva vida mai no serà la mateixa després d’aquella nit. Jamie es mereix la meitat del mèrit d’aquesta escena i de la pel·lícula, perquè tenia la capacitat de projectar tanta emoció. Vaig deixar que Jamie prengués les seves pròpies decisions en aquesta escena, com amb la resta de la pel·lícula, i va ser brillant.

ROBERT NEW: Jamie va transformar emocionalment aquesta escena en una escena molt commovedora i va ser molt poderosa de veure. Va anar a un lloc d’aquella escena que Paul no esperava i en realitat ens va deixar una mica impressionats a Paul i a la resta.

MARY BETH RUBENS: Jamie tenia una profunditat sense fons com a actriu i una forta connexió amb els sentiments humans. També té la capacitat de fer-te sentir el que està passant i és perquè té una presència tan forta. En aquella escena, quan la càmera li tocava la cara, es veia vibrar tot el seu cos.

MICHAEL TOUGH: Va ser una escena molt dura per a mi. Mai havia fet una escena tan dramàtica i emotiva com aquesta i passava hores intentant preparar-me. Recordo que Jamie va ser molt solidari durant el meu temps de ritme que acabava de començar. Va continuar animant-me i recordant-me que no em quedés massa treballat amb la càmera. Deseu-ne una mica. Recordo haver plorat durant l’escena real i recordo haver estat esgotat després de fer-ho. Aquest va ser un d’aquests moments de la carrera d’un actor en què entens per què t’agrada el que fas. En aquella època realment m’apassionava la interpretació. No va ser fins un parell d’anys més tard que vaig ser un vell i cansat professional.

STEVE WRIGHT: Jamie anava a dir alguna cosa en aquella escena, però després va canviar d’opinió i ens va dir que no anava a dir res, tal com estava al guió. Quan vam filmar l’escena, es va inclinar cap al seu germà i va dir alguna cosa. Va canviar d'opinió, i el boom i els sonats estaven molt enfadats perquè havien de gravar això i Jamie va dir que no anava a dir res. Per això no la sentiu dir res a la pel·lícula.

Nit de ball de graduació va filmar el film el 13 de setembre de 1979 i després Curtis, que gairebé s’havia quedat sola durant tot el rodatge, havia marxat de tornada a Los Angeles on aviat començaria a treballar La boira torna a rodar, a més de filmar la seva aparició com a convidada Buck Rogers al segle 25.

Al novembre, Curtis tornaria al Canadà, a Mont-real, per filmar la seva propera pel·lícula de terror, Tren del terror. Cap del repartiment i la tripulació de Nit de ball de graduació—Salvat per a Eddie Benton, a qui Curtis recorda que va veure fa uns deu anys—, tornaria a veure Curtis. "No, Jamie va pujar a un avió just després d'acabar el rodatge i mai no l'he vist ni parlat amb ella", diu Lynch. “L'única vegada que la he vist és veure tota la gran feina que ha fet durant les darreres tres dècades des que la vam fer Nit de ball de graduació. Em sento molt afortunat d'haver treballat amb ella a la pel·lícula ".

Aquest fragment és del llibre Jamie Lee Curtis: Scream Queen, que està disponible a rústica i en encendre.