Edwin Wendler va néixer de la música. La seva mare japonesa, pianista i vocalista, estudiava música a Rutgers quan el seu professor va mencionar que, si realment era seriosa, tenia un contacte a Viena, Àustria, que la podia entrenar a cantar. Ella, per descomptat, va saltar a l’oportunitat. Hi havia estat poc temps quan va conèixer el pare de Wendler, cantant d'òpera austríac i director d'opereta.

"Vaig créixer amb la música", va explicar Wendler mentre ens vam asseure a xerrar com a part d'iHorror Mes de l’orgull de terror celebració. “El meu pare em portava de vegades als assajos i veia moltes representacions d’òpera i ballet. Nosaltres, en família, anàvem sovint a concerts de música clàssica. Així que aquest era el meu bagatge. M’adono que una gran majoria de compositors de cinema ara tenen el seu origen en grups —tots tipus de grups diferents— i interessants aventures musicals. El meu era súper tradicional. Em vaig convertir en un noi del cor de Viena, no perquè volgués, sinó perquè la meva mare ho volia. Mai no vaig ser del tot feliç allà, però vaig aprendre moltes coses ”.

El que va aprendre van ser els fonaments de la música: melodia, harmonia, ritme i to. Com a membre del Vienna Boys Choir, se li exigia que aprengués un instrument. Va triar el piano i aviat va compondre i improvisar la seva pròpia música en lloc de practicar les peces que se li van donar per aprendre.

Mentrestant, el seu pare afegiria un element addicional a la caixa d’eines del futur compositor.

"Sempre havia estat un fan de la música cinematogràfica des de la primera infància", va dir el compositor. "El meu pare tenia una col·lecció d'àlbums, com tothom a l'època Star Wars pel·lícules i Superhome i fins i tot ho va tenir Tron cosa que em va sorprendre. Vaig escoltar-los. Recordo de petit que un dels meus primers records de voler veure una pel·lícula va ser l’ET perquè hi havia un bombo al voltant de la pel·lícula. El meu pare estava gaire malalt i cansat d’escoltar-ho i no el volia veure. Així que vaig estalviar els pocs diners que tenia de petit i vaig presentar al meu pare un canvi de butxaca dient: "Vaig a pagar el teu bitllet". Així que em va agafar i aquesta música em va deixar absolutament fascinada ”.

La dieta constant de James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams i fins i tot d’Alan Silvestri Retorn al futur partitura va calar la imaginació del jove.

Retrat d'un compositor a la feina. Foto de Peter Hackman

Tot i la formació artística de Wendler, també va ser molt conservadora. La seva mare, sobretot, mantenia idees socials molt estrictes. Així, quan va sortir cap als 22 anys, va tenir més dificultats per tractar les notícies que el seu pare, que va fer tot el possible per assegurar al seu fill que, tot i que estava sorprès, encara estimava molt el seu fill.

"Vaig estudiar música de cinema aquí a Los Angeles aproximadament un any després, i vaig trucar a la meva mare el dia de la mare i li vaig desitjar un feliç dia de la mare i em va dir:" No hi ha res a celebrar "", va dir. "Vaig preguntar per què i em va dir:" Perquè et vaig parir ". M’adono que parlava de la depressió, però això et colpeja fins al cor quan escoltes això de la teva pròpia mare. Des de llavors hem millorat, però sempre hi ha fred quan parlo amb ella. Crec que encara no ha superat la cosa gai ”.

És una situació que tristament és massa habitual a la comunitat LGBTQ + i que tots afrontem a la nostra manera. Tot i així, la carrera de Wendler començava a agafar vol i el treball en si és terapèutic.

Llavors, com passa algú exactament d’estimar la partitura Star Wars a puntuar, Escupo a la teva tomba 3?

Bé, com la majoria de nosaltres, les bases per a l’amor pel cinema de gènere també es van establir a una edat primerenca. La mare de Wendler treballava per a les Nacions Unides en aquell moment. De fet, tenien una botiga de vídeo que contenia pel·lícules internacionals. Quan va créixer, no hi havia pocs títols de terror en la barreja, incloses les pel·lícules de John Carpenter. Va mirar El príncep de les tenebres i La cosa–Una pel·lícula que continua sent una de les seves favorites fins als nostres dies, deguda en gran part a la increïble partitura creada per a la pel·lícula per Ennio Morricone.

"Amb terror", va dir, "es pot escriure música realment boja. És el tipus de material que s’aprovaria en cap altre gènere. És el tipus de coses que escrius de manera inesperada i ets benvingut. Aquesta llibertat és molt atractiva per a mi i tinc qualsevol possibilitat d’experimentar i fer coses boges amb la música que abraccio. ”

Un dels seus primers treballs va ser el de NBC Factor de por, el concurs que feia que els concursants s’enfrontessin a les seves pors per intentar guanyar un premi en metàl·lic.

La tasca? Feu que la música sigui més cinematogràfica.

"Alguns podrien argumentar que el concepte de Factor de por pot ser ridícul ”, va explicar Wendler. “Teniu aquesta gent que es fa ximple a la televisió nacional, però la vaig tractar com si fos una pel·lícula d’acció de cent milions de dòlars. El segon segment sempre va ser el de por. Aquí és on vaig aconseguir algunes de les meves costelles de terror. Vaig aprendre molt tractant-ho seriosament i crec que els cineastes aprecien aquest enfocament ”.

Després va arribar l'any màgic, quan va tenir tres projectes de terror gairebé simultàniament: Antinatural, Contes de Halloweeni Escupo a la teva tomba 3: la venjança és meva.

Amb Antinatural, la tasca consistia a crear una partitura tan freda com el paisatge d’Alaska on es desenvolupa la pel·lícula. Amb Contes de Halloween, van ser tres dies de treball, composant per a una breu seqüència de l’antologia que recordava divendres 13th i l'obra de Harry Manfredini. Va ser especialment divertit per a Wendler, ja que Manfredini havia compost una de les seves partitures de pel·lícules favorites Casa.

Quan va arribar Escupo a la teva tomba, els cineastes van decidir contractar Wendler segons la música que va escriure per a una altra pel·lícula anomenada Àngel trencat. Aquesta partitura havia de ser una partitura dramàtica que no telegrafiava senyals emocionals. Alguna cosa d’aquesta música va ressonar per a ells a l’equip creatiu que intentava aportar una energia diferent a la franquícia amb la tercera pel·lícula.

"El personatge principal es troba en un dilema", va dir Wendler. “Era una assassina en massa amb la qual també podíem relacionar-nos. Així que vaig haver de telegrafiar tot això a través de la música. Va ser un projecte apassionant. Simplement em vaig sentir beneït de poder explorar totes aquestes coses. Us mostra el versatilitat i la polivalència de l’horror ”.

El compositor continua treballant, tot i els contratemps deguts a la pandèmia Covid-19. Ha anotat videojocs per a la companyia xinesa de jocs, Tencent, i ha treballat en pel·lícules com ara Nit de Walpurgis, que actualment apareix a la postproducció a IMDb.

"Sempre em sento afortunat de tenir feina", va dir. “La meva filosofia i la meva actitud és que vull treballar en cada projecte com si fos l'últim. Escolto un munt de música de pel·lícules i algunes sonen per xifres. Vull fer tot el possible, així que si no em tornen a trucar per tornar a treballar amb mi, almenys puc dir que ho he intentat. Amb sort, no em sentiré massa com si fos culpa meva. Sempre menciono a John Williams. Recordo haver escoltat la primera peça al Harry Potter banda sonora i vaig pensar, això és escriure increïblement ocupat. John Williams no se'l va posar fàcil, tot i que té tots aquests premis i reconeixements de l'Acadèmia, i realment admiro que ho doni tot tot el temps. Aquesta actitud m’ha servit ”.

Sens dubte, i esperem la propera puntuació de Wendler.