EDITORIAL

En un recent polèmic editorial per pel·lícula el crític Kenneth Turan al Los Angeles Times, deixa molt clars els seus sentiments sobre l'horror modern i per què "no és entreteniment".

Afirma que la mort de George Romero i Tobe Hooper el va fer pensar per què se sent així. Això, juntament amb el recent suport de taquilla del gènere, el fa endevinar les seves creences personals i per què els crítics aplaudeixen "les pel·lícules de terror per sobre de "pesos pesats tipus Oscar".

Sant Siskel i Ebert de nou!

En primer lloc, permeteu-me abordar les crítiques dels "pesos pesats" de l'Oscar i com encaixen malament en la seva proclamació. La pel·lícula més taquillera de tots els temps i també guanyadora de diversos Oscars és una pel·lícula de terror.

A menys que ho feu a Google, no donaré el títol fins al final, però aquí teniu una sinopsi:

Compte amb mi aquí, una dona jove ha d'aguantar, per si sola, una horda odiosa que no només mata milers, sinó que envaeix casa seva terroritzant la seva família, cremant tota la seva ciutat en el procés. Oh, espera, n'hi ha més; sota la superfície, la nostra heroïna també és culpable d'explotació humana basada en el seu propi privilegi.

Aquí hi ha un altre guanyador de l'Oscar "no d'horror": un vaixell indestructible que transporta milers s'estavella a causa d'un error humà, deixant als passatgers seleccionar qui es salvarà i qui no. Al final, 1,517 persones moririen horriblement de diverses maneres, com ara ofegant-se, hipotèrmia o caient en grans fulles rotatives.

Si encara no ho heu descobert, la primera pel·lícula és El vent s'ho ha endut, i el segon és el de James Cameron Titanic. A propòsit, Titanic és el segon guanyador d'un Oscar més gran de tots els temps.

Podeu acusar-me de manipular els temes de les pel·lícules anteriors per adaptar-los a les meves necessitats. Però sincerament, aquestes històries, situacions i conflictes són una fórmula a les pel·lícules de "terror" actuals: la gent es posa en situacions horribles, ha de sobreviure i, al final, gairebé tothom mor. Però etiqueta un romanç brillant al principi i al final i tindreu un guanyador de l'Acadèmia.

No sé quines són les crítiques de Turan a aquestes pel·lícules, però afirmar que la seva gent està adoptant pel·lícules de terror últimament sobre els aspirants a l'Oscar difumina una línia fina entre el que és horror en l'opinió d'un i el que no ho és en la d'altres.

Cita a Nick Pinkerton: "'La pel·lícula de gènere no només competeix amb la pel·lícula de prestigi per obtenir reconeixements ara, sinó que en realitat s'està convertint en la pel·lícula de prestigi".

"Ara" sent la paraula clau d'aquesta afirmació, suposo que, per qualsevol motiu, els temps moderns es reconeixen com un punt d'inflexió en el gènere mentre que els "clàssics" no ho són.

Però per ser just Turan diu que estava enamorat del silenciós "Phantom" de Lon Chaney i del productor David F. Friedman (Festa de la sang, Dos mil maníacs!). I fins i tot li va fer una crítica positiva Nit dels morts vivents quan el va veure, va dir "'tan completament a les seves mans", va escriure, "que és impactant sortir del teatre i descobrir gent caminant com si no hagués passat res especial".

"'Tens el que pagues La nit dels morts vius, una pel·lícula de terror que té el poder d'horroritzar literalment. Què dolç que és.'”

Poc sap el crític, això és exactament el que volen sortir els fans del terror quan veuen una pel·lícula avui.

Però diu que sí El Massacre de la motoserra de Texas (1974) que li va canviar d'opinió. La clàssica pel·lícula de baix pressupost de Tobe Hooper era "anar per la jugular", i des de llavors els cineastes del gènere estan adoptant "un enfocament sàdic del seu treball".

Fins i tot cita un comentari de Hopper del British Board of Film Classification, la pel·lícula del qual va ser l'inici de "la pornografia del terror", que ara diu entendre.

No estic segur de si la "pornografia" s'està utilitzant en una definició estilitzada o no, ja que significa estimular sexualment algú mostrant els òrgans sexuals d'una manera eròtica. Crec que "Titanic" tenia més nuesa que "Texas Chainsaw", però entenc l'essència del que vol dir.

Girar aquest dit cap a mostres de carnisseria visceral és un punt vàlid. Però de nou, també he de recordar al Sr. Turan que el seu elogiat Nit dels morts vivents tenia més gore que Motoserra de Texas (1974) i Carpenter's de Halloween combinat.

Era la dècada de 1980 divendres 13th això va canviar tot això gràcies al treball minuciós de Tom Savini, inspirant així els nens i les noies amb efectes de maquillatge tancats a seguir jugant amb sang falsa i Silly Putty per perfeccionar els seus somnis.

Turan diu que aquestes imatges li arriben com a crític a nivell personal, és empàtic amb les dificultats dels personatges “... Sóc molt susceptible, fins i tot vulnerable, a les imatges de la pantalla; van a fons amb mi”.

Se sent incòmode amb les imatges d'aquestes pel·lícules, "m'espanten massa enmig de la nit, i no gaudeixo de la sensació".

Senyor Turan, ho entenem. Sí, ho fem. Nosaltres, com a fans, no estem del tot còmodes amb aquests sentiments, però és aquest sentiment que anhelem. Sabem que no és real. Permeteu-me que torni a emfatitzar el punt, sabem que NO és real! De fet, no crec que cap adult que va al cinema pensi que el que està veient sigui real, però un de bo pot fer oblidar durant 90 minuts que no ho és.

Els aficionats al terror no surten del teatre discutint l'estat actual de la violència al món real i com Trencaclosques va representar amb precisió els efectes d'una Iron Maiden. Doneu-nos una mica de crèdit.

La discussió sobre els efectes especials és una part del que parlem a mesura que sortim, però el que és més important, intentem trobar la correlació entre el gore i el missatge. "Jigsaw", per exemple, explora fins on arribaran els humans per salvar-se de la mort, sobretot si vostè mateix ha comès un crim i ha quedat impune. Les trampes són símbols de retribució, la satisfacció de veure algú responsable dels seus crims. És una manera extrema de fer les coses, però és genial de mirar. Igual que el vaixell gegant de Cameron que s'enfonsa sota les onades xucla passatgers vius al seu pas.

Cada pel·lícula de terror que s'ha fet és una exploració del que tenim por i com reaccionem. Els nostres protagonistes s'enfronten a les mateixes situacions amb què es troben la majoria dels herois que no són de gènere. Però anem un pas més enllà i fem els nazis i Streep paga per la seva decisió a "Sophie's Choice", en lloc de permetre'ls prendre la sortida fàcil. Nosaltres també som empàtics amb el que va fer a mans de coses fora del seu control, però d'alguna manera, el seu final se sent massa covard. "Jigsaw" agafa aquests mateixos conflictes i diu: "feu la vostra elecció", i és gairebé tan dolent com el joc dels nazis, però, tanmateix, crea una discussió, de la mateixa manera que ho fa el guanyador de l'Oscar.

Queda per veure si col·locar un Oscar abans del títol el fa més entretingut o reverent, perquè les pel·lícules de terror poques vegades tenen aquesta oportunitat de lluitar a les categories principals, però sí que obtenen elogis en altres, és a dir, els efectes especials, la sang d'una pel·lícula de terror. Gràcies, divendres 13th per començar això en el gènere modern i Un home llop americà a Londres per guanyar. 

Al final, Turan diu: "Per a algunes persones, presumiblement, veure l'horror serveix com una distracció de muntanya russa d'aquesta realitat, un repte que cal dominar i sobreviure com menjar-se el fugu delicadesa japonesa, un peix que et pot matar si el teu la sort no és bona".

El Sr. Turan en les paraules del full d'un sol clàssic de Craven Darrera casa a l’esquerra, "Només és una pel·lícula, només és un moviment" ho repeteix.

Admetre que l'edat pot tenir un paper en el seu menyspreu pel gènere és una resposta honesta per part de Turan. Sí, jo també sóc culpable de jutjar coses que han canviat amb el temps. La música hip-hop avui em sona com una sèrie de misogínia i violència sexuals flagrants, però també, com a crític, miro la seva composició musical, aquest ritme que fa que els meus peus toquin o els meus dits xoquin. A partir d'aquí em vaig adonant que si hi ha qualitat en un aspecte de la cançó, és probable que hi hagi algun geni a l'obra. .

Suposo que aquesta és la part entretinguda. Poder apreciar els diferents components del mitjà encara que no estic d'acord amb algunes de les seves parts. L'entreteniment està en la deconstrucció no només de la maqueta sinó de cada detall que l'enganxa al seu lloc.

Turan diu: “No hi ha ressentiments per als creadors, cap problema amb els fans; per a mi, només necessito mantenir-me allunyat. Molt molt lluny."

Aquesta és una afirmació trista, una limitació crec. mira, IT no es tracta d'un pallasso espantós que mata nens. No ho és. Es tracta d'una banda d'inadaptats que s'uneixen, no permeten que les seves pors els controlin i, finalment, utilitzen aquest poder per derrotar el mal. Els ensurts del salt i les extremitats esquinçades són allà com a greixos: una sacsejada satisfactòria de sentiments que sovint suprimim al món real, però a la foscor, entre d'altres, finalment està bé. I després d'això, riem, no perquè la premissa sigui ximple, sinó perquè "entenem" la broma.

Anem al cinema per una cosa i només per una: irònicament, en contrast amb les opinions del senyor Turan sobre l'horror, per entretenir-nos.

Si una pel·lícula porta amb ella un missatge, és capaç d'aprofitar les nostres pors mitjançant efectes de maquillatge gràfic o una bona tensió a l'antiga; és capaç de treure'ns dels veritables horrors del món i fer-nos riure per qualsevol motiu. Si es compleixen aquests criteris, crec que la pel·lícula de terror mereix els elogis.

Les emocions i el malestar formen part del joc, sense ells estaríem mirant una pantalla en blanc. Definitivament, l'horror aborda aquestes dues coses i alguns ho fan molt bé.

i que com diuen, is entreteniment, i com Déu és el nostre testimoni, els nostres cors sagnants continuaran i seguiran.