Al seu llibre del 2011 Com sobreviure a una pel·lícula de terror, Assenyala Seth Grahame-Smith:

“Quan el Diable et té a la mida de les urpes, necessites alguna cosa impactant. Una cosa dramàtica. Una cosa que farà que tot el Terrorverse s'ensorri en si mateix. I només hi ha un objecte amb tanta potència: un penis ”.

Quan vaig llegir aquesta línia per primera vegada, gairebé em vaig riure de mi mateix, però la següent secció em va fer pensar.

"La nuesa masculina frontal (P) no existeix al Terrorverse (T)", va explicar l'autor. “Per tant, si P és present, T no pot estar present. I si T és present, P no pot estar present ... Pot semblar una resposta juvenil a una situació desesperada. Un trist intent d’emmascarar la por amb humor immadur. Potser sí. Però preferiu morir amb dignitat o viure amb nuesa? "

Allà estava; una observació aguda explicada amb humor i amagada en la sàtira.

Sovint he reflexionat sobre per què la nuesa masculina frontal total és una raresa en el cinema. Fins i tot amb terror, un gènere conegut per empènyer els límits, la nuesa femenina no només s’accepta, sinó que s’espera, mentre que l’aparició d’un penis gairebé mai no passa.

M’agradaria poder dir que era impactant, però aquest precedent va ser establert fa molt de temps i fomentat per tota una indústria.

El 1892, Thomas Edison va crear la primera càmera de cinema. El 1897, la primera pel·lícula eròtica Després de la pilota de George Méliès s’havia dirigit a la pantalla amb una nuesa femenina simulada i, només dos anys després, la primera dona va aparèixer totalment nua a la pantalla a Li Coucher de la Mariée.

Havien passat poc menys de set anys perquè les dones estiguessin en plena exhibició en aquesta audaç nova forma artística i, tot i que es van fer dotzenes de pel·lícules amb càrrega eròtica en la dècada següent, passarien 12 anys abans de la nuesa masculina frontal completa en el més breu de algunes visions seguirien l'exemple de la terrorífica i surrealista adaptació de Francesco Bertolini L’infern de Dante.

Amb el pas dels anys, aquesta disparitat va continuar i l’abisme entre la nuesa masculina i femenina va créixer. El Codi Hays per a la "decència" cinematogràfica anava i venia i en aquell moment les línies estaven clarament traçades.

La forma femenina en la seva totalitat era un objecte que es podia sexualitzar i erotitzar en cada oportunitat, mentre que la forma masculina estava tancada en l’obscuritat i l’ombra, excepte per demostrar la seva masculinitat o l’ús del penis com a broma o per sorprendre el públic. .

Parafrasejant l’humorista australiana Hannah Gadsby, els cineastes havien trobat una nova manera de crear gerros de carn per a les seves flors de polla.

Permeteu-me que us doni un exemple real.

L’any passat vaig assistir a una multitudinària i esperada projecció de Adam Green Víctor Crowley al Festival de Cinema de Malsons. A la pel·lícula, Andrew (Parry Shen) organitzava una signatura de llibres, mantenint una conversa massa incòmoda amb els fans.

Una preciosa dona tetona es va intensificar i li va demanar que signés el pit al so de més que uns quants gritos i xiulets agraïdors del públic, que li va empènyer amb ganes a la cara. Es va llepar els llavis i gairebé va caure sobre si mateix prenent-se el temps amb aquesta signatura.

Després d’uns instants, finalment s’allunya per ser substituïda per un senyor gran que va procedir a treure el penis dels pantalons, a ficar-lo a l’escriptori i demanar el mateix tractament.

Durant uns 2.5 segons, el públic es va quedar assegut en un silenci estupefacte abans que riures nervioses deixessin pas a riures riotes mentre Andrew es va retirar i va balbucejar una negativa vehement.

Allà estava. Aquella audiència i la seva reacció es van convertir en un microcosmos representatiu per al públic de terror en general.

He reflexionat sobre aquesta i semblants reaccions durant diversos anys.

Recordo que vaig preguntar a un professor de cinema a la universitat per què la nuesa masculina, sobretot pel que fa al penis, era tan rara a la pel·lícula en general. Com a resposta, em va dir que el penis era un òrgan sexual exteriorment intrínsec, de manera que els homes no poden mostrar les dones completament nues, sense incloure mai els òrgans sexuals reals.

Aquesta resposta em va atenuar parcialment com a estudiant, però només em va enviar a buscar més respostes.

Vaig tenir clar que la nuesa femenina al cinema consistia principalment en sexualitzar aquestes dones. Totes les parts de l’anatomia han estat re-intencionades per apaivagar i complaure la mirada masculina tant si els “òrgans” són sexuals com si no.

Això no vol dir que els homes mai no s’objectifiquin en el cinema. Certament, tothom que hagi vist alguna de les pel·lícules homoeròtiques gloriosament decandents de David DeCoteau estarà d'acord. Tanmateix, sempre sembla que es requereix més d'una dona en la seva objectivació.

Al cap i a la fi, per a la majoria d’homes del cinema, tot el que cal és deixar el cul a la càmera.

No em creguis? M'agradaria que fixéssiu la vostra atenció en el clàssic de Brian de Palma del 1976 Carrie, i més concretament aquella escena inicial.

Aquí estan. Tots aquells estudiants de secundària (els personatges dels quals serien majoritàriament menors d’edat fins i tot si les actrius no ho fossin) jugant al vestidor i més d’un totalment exposats a la càmera.

La il·luminació rosa suau, que gairebé estic segura, suposadament, transmetia una innocència onírica a tota l’escena, no va fer gaire cosa per allunyar el fet que una habitació plena de dones estigués completament nua i totalment exposada a les càmeres. En tot cas, només augmentava aquesta sensació.

Endavant cap a un altre vestidor.

A la dècada del 1985 Un malson a Elm Street 2: la venjança de Freddy, Jesse (Mark Patton) es va trobar atrapat en un vestidor per l'entrenador Schneider (Marshall Bell). Està clar que Schneider tenia intenció de violar Jesse a qualsevol persona que estigui parant atenció al que passa aquí.

Jesse està lligat, completament a la mercè de l'entrenador o això pensem. No obstant això, és l'entrenador qui, quan està totalment nu, es troba víctima. Tot i això, fins i tot en aquell moment més vulnerable a la dutxa, només el veiem molt ombrejat o des de darrere.

Això no vol dir que la nuesa masculina frontal sigui completament desconeguda de la producció cinematogràfica de gènere, però quan ha passat, sobretot en el passat, semblava ser filmada amb una lent totalment diferent de la nuesa femenina.

La primera vegada que vaig veure un actor completament nu per a tot el món va ser al clàssic del 1981 Ghost Story basat en la novel·la de Peter Straub quan el personatge de Craig Wasson va caure fins a la seva mort. Recordo haver rebobinat la còpia VHS de la pel·lícula per assegurar-me que allò que pensava veure era realment allà.

I qui pot oblidar la impactant revelació que Angela havia estat home tot el temps al final de Campament Sleepaway?

En aquests casos no hi ha una sexualitat manifesta. El penis de Wasson era simplement allà quan va morir i el d’Angela només havia de sorprendre el públic. (Sincerament, això és només el començament dels meus números amb les escenes finals de Campament Sleepaway, però haurem d’entrar en això en un altre article.)

Això ens porta a un altre punt: una gran quantitat de temps quan un home es posa completament frontal, sobretot en pel·lícules d’estudi, s’utilitza un penis protètic en lloc del membre de l’actor. De fet, hi ha tot un negoci construït al voltant de la fabricació d’aquestes pròtesis especialitzades.

La majoria d’executius d’estudi, directors, actors, etc. us asseguraran que no és per falta de confiança d’un actor, sinó perquè volen un “aspecte” específic per a la pel·lícula.

De debò?

Cal plantejar-se, davant d’aquest coneixement, a quantes dones se’ls ofereix un cos doble o realment qualsevol una altra opció per evitar estar nu i estar totalment exposat a l'equip de càmera i posteriorment al públic mundial?

En els darrers anys, la gran P ha començat a aparèixer amb més freqüència en pel·lícules de terror més "art haus" i estilitzades.

El dimoni Paimon estava en plena exhibició, encara que de nou lleugerament a l’ombra, enguany Hereditari, i no pocs dels seus seguidors, tant masculins com femenins, van seguir l'exemple en l'escena final de la pel·lícula.

De la mateixa manera, qualsevol persona que hagi vist la recent pel·lícula de Nicholas Cage, Mandy, tindrà problemes per oblidar Linus Roache obrint la bata per oferir a Mandy d'Andrea Riseborough el privilegi de tenir relacions sexuals amb ell.

Aquest va ser un dels exemples més propers que he vist de la nuesa frontal masculina realment sexualitzada. Durant el moment més breu, aquella mirada familiar, tan sovint dirigida a les dones, veu Roache de ple.

Tanmateix, cal preguntar-se si aquesta és la resposta a aquesta desigualtat.

Hauria d’exigir-se als homes que ho descarregessin perquè la càmera equilibri aquesta escala? No seria més prudent simplement exigir menys nuesa a les actrius del cinema? És objectivador ningú d'acord?

Acostumo a creure que l’objectivació poques vegades es justifica. No estic segur que en aquest cas, però, els actors no deguin una actitud sòlida a les actrius. Potser és el moment que s’acostin al plat i mostrin la P.