Cal parlar d’un règim estricte Kong: Calavera.

1. No reveleu el destí de cap dels personatges, inclòs Kong, especialment Kong.

2. Eviteu detalls sobre les altres criatures de la pel·lícula, en particular els Skullcrawlers. Tanmateix, no dubteu a fer al·lusió a les criatures dolentes que existeixen a l’illa de la Calavera, en particular l’enemesi de Kong: la terrorífica i rapaç bèstia que va matar els seus avantpassats i el va convertir en l’últim d’aquesta mena.

3. Eviteu assumir la política o les tristes realitats de la guerra del Vietnam (napalm, pèrdues humanes massives). Si es prem, tracti el tema amb sensibilitat però desvieu-lo cap a la pel·lícula mateixa, és a dir, aspecte, ressonància temàtica, mentalitat i tècniques militars d’època, etc.

4. Eviteu comparacions amb Apocalipsi ara. Si se us pregunta directament, subratlleu-ho Kong: Calavera és una gran pel·lícula de monstres èpics, tot assenyalant que Coppola i el cinema dels anys 70 influeixen enormement en els cineastes actuals.

5. Eviteu discutir el pressupost de la pel·lícula o qualsevol informació financera de la producció. Si se us pressiona per comentar els números o especulacions reportats, desvieu-los, és a dir, "sincerament no tinc cap informació al respecte; aquesta seria una pregunta per a l’estudi ”.

6. Eviteu detalls sobre com s'està creant Kong, per exemple, tècniques de captura de moviment i la implicació / manca d'implicació d'Andy Serkis en la pel·lícula. Està bé assenyalar que serà un personatge digital, però si us plau, centreu-vos a donar vida a Kong a una escala tan èpica i amb un nivell de ferocitat tan gran.

7. No posicioneu la pel·lícula com una "història d'origen". En lloc d’això, recalqueu que aquesta pel·lícula revelarà una de les batalles més importants de Kong, pel seu lloc legítim com a rei de l’illa de la calavera (“com Kong es va convertir en rei”).

8. En general, eviteu criticar altres pel·lícules o directors en relació amb Kong: Calavera o fent referència a pel·lícules anteriors, com els anys 70 King Kong o la pel·lícula de Peter Jackson del 2005. L’herència amb la qual ens connectem és l’original de 1933, així que no dubteu a comentar aquella pel·lícula i el fenomen cultural que va nàixer. La versió de Peter Jackson va ser un relat meravellós, però Kong: Skull Island és una visió molt diferent del personatge i del mito.

9. Eviteu detalls sobre la música o les pistes específiques que hi haurà a la banda sonora. Està bé parlar de la increïble oportunitat d’una banda sonora increïble que ofereix aquesta època emblemàtica de la música.

10. Eviteu esmentar pel·lícules específiques com a precuela o seqüela de Kong: Calavera i qualsevol especulació sobre on segueix la història. Si se us pregunta sobre el "MonsterVerse" més ampli, no dubteu a reconèixer que aquesta pel·lícula continua explorant una nova era d'aquest univers compartit.

11. Si se’ns pregunta sobre com Kong i Godzilla coincidirien en una baralla, atès que Kong fa 100 peus d’alçada i Godzilla està més a prop de 350 peus d’alçada, està bé provar les emocionants possibilitats d’aquesta batalla.

12. Tingueu en compte, a més, que el Kong que coneixem a Skull Island és un adolescent i "encara té alguna cosa per fer".

El 1973, Kong: Calavera segueix un equip d’exploradors reunit per aventurar-se en una illa desconeguda del Pacífic. Evidentment, l’equip desconeix completament que entra al domini del mític Kong.

Kong: l'estrella humana de Skull Island, Tom Hiddleston, interpreta el capità James Conrad, el líder de la fatídica expedició. Al novembre, vaig tenir l'oportunitat de parlar amb Hiddleston sobre la bellesa i l'horror de Skull Island i la relació entre l'home i el monstre.

DG: Què tan difícil va ser, com a actor, haver d'imaginar contínuament l'existència d'un personatge de creació digital com Kong durant tot el procés de rodatge?

TH: És com jugar a tennis a mitja pista. Torneu a colpejar la pilota i no us la torna a provar d’imaginar els efectes visuals que apareixeran a la pel·lícula acabada. Requereix molta resistència física i emocional. Quan vam fer la pel·lícula, em fixava en diferents punts, als turons, als arbres més alts, al cel, i feia veure que mirava Kong i les altres criatures de la pel·lícula.

DG: Com et vas involucrar per primera vegada? Kong: Calavera?

TH: Estava filmant crimson Peak al Canadà, el 2014, quan el productor Thomas Tull, un dels socis de la productora Legendary Pictures, em va deixar de banda i em va dir que anaven a fer una altra pel·lícula de Kong. Thomas em va dir que volien fer-ho Kong pel·lícula en què vam créixer tots, fent referència al clàssic original del 1933. Em va dir que el Kong d’aquesta pel·lícula existiria al món real. Va dir que hi hauria altres criatures a la pel·lícula, exploradors i vilans, i va dir que volia que jo fos l’heroi. Llavors em va preguntar: "T'interessa?"

DG: Com descriuríeu Skull Island?

TH: Els llocs més perillosos són els més bonics. Skull Island és un lloc bell però misteriós ple de terror i meravella. L’home mai no hi havia estat i hi ha la sensació que l’home no hi pertany. La pel·lícula tracta de temor i meravella i terror desconegut.

DG: Com descriuríeu Conrad, i hi ha una relació entre el nom del personatge i la novel·la Cor de les tenebres de Joseph Conrad?

TH: El cor de les tenebres de Conrad va explorar la ment de l’home i els temes de l’hubris del llibre-home i els extrems que hi ha a la natura-són presents a la pel·lícula. Conrad és un antic oficial de la SAS que aporta una enorme quantitat de cinisme a aquesta missió. Conrad està especialitzat en la supervivència de la jungla i ha experimentat les formes més extremes de la natura. Pensa que moriran tots i, de fet, comença a enumerar les formes en què moriran tots en aquesta missió. El que passa a la pel·lícula és que Kong torna a despertar el seu temor i meravella.

DG: Kong: Calavera té lloc el 1973. Per què és rellevant aquest moment concret en la història?

TH: És un moment perfecte perquè és un període de temps en què seria possible descobrir una illa inèdita al Pacífic. És creïble que Skull Island hagués pogut ser descobert fins al 1973, quan el programa de satèl·lits de la NASA, Landsat, va començar a cartografiar el món des de l’espai, que és com es descobreix l’illa a la pel·lícula. Aquest és un moment definit per la corrupció i el cinisme i el mal ús del poder. Richard Nixon va posar fi a la guerra del Vietnam. L’escàndol Watergate encara es desenvolupava. És un moment rellevant en el temps.

DG: Què va fer el director? Jordan Vogt-Roberts portar a aquesta pel·lícula única d'altres directors que haurien pogut intentar això?

TH: Jordan va aportar una creença inquebrantable a la pel·lícula, la qual cosa va suposar el retorn a un tipus de cinema de la vella escola. Jordan volia arribar als extrems de la terra, com va fer David Attenborough a la sèrie de televisió Planet Earth. Vam rodar en entorns reals, autèntiques selves. En aquesta pel·lícula no hi havia tendes de campanya climatitzades i sense errors. Quan érem a Austràlia, a la Gold Coast, un agent de seguretat sanitària ens va advertir que les serps negres, les aranyes i fins i tot algunes de les plantes podrien matar-nos. Vam rodar a la selva tropical de Queensland i vam rodar als llacs i pantans de Vietnam, on les muntanyes s’eleven del terra com els gratacels. A Oahu, estàvem a les valls, envoltats d’impressionants vistes a la muntanya i helicòpters Huey. L’aspecte de la pel·lícula és molt vistós i projecta una sensació de bellesa i majestuositat. Hi ha molts colors fluorescents a l’illa: molts blaus i verds i taronges brillants. Kong és el déu d’aquest món natural.

DG: Com descriuríeu la relació entre Conrad i Mason Weaver, el personatge interpretat per Brie Larson?

TH: Conrad i Weaver són forasters que estan units pel seu escepticisme. Tots dos són molt escèptics sobre les raons exposades perquè hi són. No confien en el personatge interpretat per John Goodman, que diu que només vol mapar el planeta, però que clarament té motius posteriors. Els personatges humans són tots, en diversos graus, persones trencades i solitàries. Alguns d’ells veuen Kong com una simple amenaça, mentre que d’altres, com Conrad, arriben a la idea que Kong és més un salvador.

DG: Com descriuríeu la dinàmica que existeix entre Conrad i Preston Packard, el personatge interpretat per Samuel L. Jackson, el líder de l’esquadró d’helicòpters Sky Devils?

TH: Packard és el comandant del cel, i Conrad és el comandant a terra. Es tracta d’un grup disparat d’exploradors i soldats que han arribat a aquesta illa. La primera prioritat de Packard és protegir la vida dels seus homes i, quan els seus homes són amenaçats, es venja. Les diferents prioritats que es desenvolupen en els nostres personatges al llarg de la pel·lícula ens posen en conflicte entre nosaltres.

DG: Quan feies veure que estaves mirant Kong durant tots aquests mesos, què vas sentir i imaginar?

TH: El que em vaig imaginar, basat en el guió i l’art conceptual, era que Kong era un emblema del poder de la natura. Sens dubte, això és el que he vist a la pel·lícula. Kong és el defensor de l'illa i la natura. Es pot veure la intel·ligència nativa quan es mira als seus ulls i també es pot veure com està de solitari. Està sol a la part alta de la cadena alimentària. Tots els seus avantpassats han estat assassinats i ell és l’últim d’aquesta mena. Els seus ulls reflecteixen la tragèdia. Quan vaig mirar cap a ell, quan mirava cap a un turó o un arbre durant el rodatge, al principi em vaig espantar, i després vaig sentir una sensació aclaparadora d’humilitat i temor. Llavors vaig pensar: 'Miro a un déu'.