Els cinemes han obert les seves portes avui a la inquietant i visualment impactant pel·lícula de Gore Verbinski Una cura per al benestar. Es tria un jove per recuperar un company de feina d’un complex turístic per completar una empresa comercial final; no obstant això, s'adonarà ràpidament que aquest complex no és res del que sembla i la tragèdia afectarà i no mostrarà pietat. Aviat aquest jove es trobarà en un escenari que provocarà la participació en alguna cosa que possiblement no pugui comprendre. Sortirà a temps i descobrirà els secrets que aquest complex de benestar utilitza per mantenir la vida? Esbrineu-ho mentre es desenvolupa la història i deixeu constància de les belles imatges que ha creat la cinematografia. Anem a trobar la cura ... La cura del benestar.

El director, escriptor i productor Gore Verbinski no és aliè a la màgica producció cinematogràfica. Fa uns quinze anys, Verbinski va aterroritzar els cinèfils amb la inquietant Samara L'anell. El seu debut com a director va ser amb Caça del ratolí (1997), El mexicà (2001) seguit, amb The Ring (2002) següent a la llista. Verbinski ha estat responsable de tres dels pirates del Carib pel·lícules, ara com és que es reprengui un cul? iHororr va tenir l'oportunitat de parlar amb Verbinski sobre el seu nou thriller Una cura per al benestar. Vam parlar sobre la inspiració, el procés de càsting i per què va esperar gairebé quinze anys per tornar al gènere thriller / terror.

Sinopsi oficial:

Un jove executiu ambiciós és enviat per recuperar el conseller delegat de la seva empresa d'un idíl·lic però misteriós "centre de benestar" en un lloc remot als Alps suïssos. Aviat sospita que els tractaments miraculosos de l’spa no són el que semblen. Quan comença a desvetllar els seus terrorífics secrets, se li posa a prova el seny, ja que se li diagnostica la mateixa curiosa malaltia que fa que tots els convidats desitgin la cura. De Gore Verbinski, el visionari director de THE RING, surt el nou thriller psicològic, A CURE FOR WELLNESS.

Entrevista amb Gore Verbinski

 

Gore Verbinski: Hola Ryan.

Ryan T. Cusick: Ei Gore, com estàs?

GV: Estic bé, com ho fas?

PSTN: Ho estic fent bé. Moltes gràcies per parlar amb mi avui.

GV: És un plaer.

PSTN: Malauradament, encara no he vist tota la pel·lícula, n'he vist uns vint, vint-i-cinc minuts.

GV: aww, d'acord.

PSTN: Quan es va tallar la projecció, jo era com "Aww home, vaig a veure-ho durant un temps", així que tinc moltes ganes de sortir a la llum el 17 de febrer.

GV: Guai.

PSTN: Seguiré endavant i començaré, la meva primera pregunta és d’on va sorgir aquesta idea?

GV: Doncs bé, l’escriptor, Justin Haythe i jo, parlàvem d’aquest lloc elevat als Alps que ha estat observant la humanitat des de fa molt de temps i que hi és per oferir-li un diagnòstic. Vivim en aquest món cada vegada més irracional; Crec que la idea de diagnosticar l’home modern és l’origen. I tots dos som fans de Thomas Mann La Muntanya Màgica, una novel·la i totes les coses de Lovecraft, ja saps que és una espècie d'error, i comença aquí, i després ens adonem que estem fermament arrelats al gènere, i sí, acaba d'evolucionar des d'aquest lloc.

PSTN: Sí, vull dir que això és realment diferent, realment únic, no he vist res que ho hagi abordat i només les imatges són boniques, on vas filmar?

GV: Bé, vaig anar a Alemanya el 2015, de fet, per tot arreu un cop havia escrit el guió. Vaig començar a explorar Suïssa, Àustria, Alemanya, Praga i Romania buscant aquest castell. I per transmetre el sentit de Lockhart, el personatge de Dane DeHaan gairebé va haver de ser convocat a aquest lloc, caient en una mena de lògica onírica que ja no apareix tant en estat de vigília. I la pel·lícula realment tracta de dos mons. Per tant, intenteu trobar alguna cosa que se sentia antiga i que hi pogués haver estat durant molt de temps, com una mena d’observació de la humanitat durant la revolució industrial. Sí, he trobat aquest castell al sud d’Alemanya. Estava clar que no funcionaria per a l’interior, així que vaig trobar aquest hospital a fora de Berlín, cobert de pintades, totes les finestres es van trencar, ho vam pintar i el vam canviar.

PSTN: Sembla increïble.

GV: En realitat és un munt de peces juntes

PSTN: Tan aviat com [The Audience] arribem a l'asil, ens va semblar que havíeu dit sobre dos mons diferents existents, ens va semblar que estava deliberadament fora del present i, en algun tipus de període de temps, no hi havia tecnologia, i tot Va deixar de funcionar.

GV: Sí, volíem desconnectar aquesta gent del món modern. De fet, aquesta és una de les idees del tractament, les cordes ja no estan connectades i l’ordinador de Lockhart deixa de funcionar, el telèfon deixa de funcionar, el rellotge s’atura, realment s’està escapant del temps.

PSTN: Sé per a la majoria, inclòs jo mateix, si les meves coses deixessin de funcionar i que per si mateixes fessin por, confiem tant en aquestes coses.

GV: Llença-la, tira-la a un llac.

PSTN: {Riu}

PSTN: Com ha estat el procés de càsting dels personatges Hannah & Lockhart?

GV: Doncs bé, havíem escrit Lockhart intencionadament com una mena de gilipoll. Té molta raó per al diagnòstic. Té aquesta malaltia de l’home modern si voleu. Així que li vam escriure que fes tot el que calgui per tirar endavant, un agent de borsa. Va a formar part d’aquella junta directiva en un tres i no res; té les habilitats per arribar-hi. Va ser important llançar a Dane perquè no volia tirar-vos de les baranes. Aconseguir que Dane fos molt important per a mi feia temps que el vigilava. I amb Mia, amb Hannah és una part molt complicada perquè no és ingènua i té una visió del món, hi ha estat molt de temps, és gairebé un fantasma que habita aquest lloc, almenys això és el que sembla com al principi. Ha estat testimoni d’aquests vells que venen i es processen, però mai no ha tingut a algú com Lockhart. Quan se l’adorm, realment la desperta. La Mia va entrar i va llegir-hi, i si alguna vegada l’heu conegut, aquesta és ella, ella és Hannah. Tan bon punt va entrar i va llegir-ho, no va ser gens obvi.

PSTN: Això és increïble quan passa tan ràpid. Amb la meva breu visualització de la pel·lícula, no vaig arribar a veure massa de Hannah, però, com heu dit, heu de llançar a algú que fos una mena de gilipoll per Lockhart només per tots els diners de Wall Street. persona. Disseny brillant i brillant. I la pel·lícula és bastant llarga, crec que fa aproximadament 2 hores i 20 o 25 minuts, si hi ha hagut escenes de la pel·lícula que no volíeu que es tallessin, o bé tot hagi sortit de la manera que la veieu.

GV: Bé, he fet algunes coses que sempre fas, és un procés molt interessant quan comences el procés de tall i deixes de cridar l'atenció i comences a escoltar-lo. Aquesta pel·lícula es va fer realment fora del sistema. Hem intentat fer alguna cosa diferent, i és important quan ho feu. Intentem dir recordar com era anar a una sala de cinema i no saber què veureu, de manera que sovint hem jugat al videojoc, hem estat a peu o hem llegit el còmic. Estem intentant tornar als temps en què érem com "no sabem res d'això". I també per a un públic específic per als fans del gènere.

PSTN: Entrant i el poc temps que he passat amb aquesta pel·lícula fins ara, no tenia ni idea de què esperar. Per tant, crec que el disseny va funcionar perquè no tenia ni idea.

GV: Bé, sí, intentem mantenir-ho així tant com podem, estem una setmana fora.

PSTN: Aleshores, què us vindrà?

GV: Umm, tinc algunes coses. Vaig a tornar a escriure algunes coses que tinc una mica al darrere que presentaré; és una mica massa aviat per dir exactament com anirà això.

PSTN: D'acord, cap problema. Bé, sé que han passat uns quinze anys des que ho vau fer The Ring. Realment no descriuria [A Cure For Wellness] com una pel·lícula de terror més semblant a un thriller psicològic, però similar a maneres de The Ring pel que fa al gènere. Què us va costar tant tornar a aquest tipus de pel·lícules? Estàveu massa ocupats els darrers anys?

GV: Bé, ja sabeu que és un lloc fosc. Ja fa tres anys que sóc aquí, en aquest cas. Sabeu que és una mica agradable allunyar-se d’això durant un temps i no confiar en els tropes i no sentir-vos massa còmodes amb la llengua. Però m’agrada aquesta idea; realment no hi ha cap altre gènere en què realment puguis dur a terme aquest tipus d'experiments psicològics per part del públic, saps? Esteu veient Lockhart, aquest personatge tancat com a pacient en aquest lloc, però realment sou el pacient, el públic de la sala fosca, el so, les imatges per crear un experiment sobre el públic. Per tant, aquest aspecte m’agrada molt.

PSTN: Això és genial. No puc esperar a veure-ho.

GV: Sí, espero que us agradi. És diferent

PSTN: Estic segur que ho faré. Doncs vosaltres, crec que, encara que això no sigui per a algú, si no els agrada aquest gènere, crec que només la bellesa de la pel·lícula seria suficient perquè algú la visiti.

GV: Sí, bé hi posem tot el que hem pogut. És realment un treball d’amor.

PSTN: I heu dit que estava tot a la ubicació, sense escenaris ni escenaris sonors?

GV: Ah, no, hi havia algunes etapes sonores que teníem per al treball de l’aigua.

PSTN: Moltes gràcies per parlar amb mi avui

GV: Plaer, Ryan. Tingueu cura.

 

 

Tràiler Una cura per al benestar 

 

Galeria de fotos