Si sou com jo, sempre aneu a la recerca de la següent gran veu dels llibres de terror. Els llibres tenen el seu propi poder especial pel que fa a l’horror. On la feina d’una pel·lícula és mostrar-vos, amb detall gràfic, el monstre / assassí que us persegueix. Amb un llibre, l’única limitació és la vostra imaginació, i la feina dels novel·listes de terror consisteix a posar aquesta imaginació a l’alçada perquè estigueu consumit amb el món que ells han creat. Fa poc m’han presentat les novel·les d’Aaron Dries i et dic, aquest home n’és un mestre.

Les seves novel·les són experiències viscerals i arenoses dissenyades per aprofitar les pors del món real. Els únics fantasmes que persegueixen la seva prosa són aquells que persegueixen els records dels seus personatges. Els únics dimonis són els encarnats en l'odi i la connivència dels seus antagonistes. Aquesta setmana he tingut l'oportunitat de xerrar amb l'Aaron i la nostra entrevista completa s'inclou a continuació. Si mai no heu llegit la seva ficció, us animo a que aprofiteu al màxim l’anunci al final de l’entrevista per començar a experimentar el seu intens i claustrofòbic grup d’horrors.

Waylon @ iHorror: Lisa Morton, presidenta de l'Associació d'Escriptors de Terror, em va presentar per primera vegada al vostre treball. Una companya d’escriptora i jo ens vam apropar d’ella per trobar algunes de les veus emergents de terror i a tots dos ens interessen les veus LGTB. De seguida et va colpejar. Ens va parlar d'un panell que havia compartit amb vosaltres, on vau parlar d'alguns dels vostres missatges d'odi homòfobs que havíeu rebut a causa d'alguns dels vostres personatges gai. Això passa amb freqüència?

Aaron Dries: Només ha passat mai pel que fa a un llibre, el meu primer. Casa dels Sospirs. Curiosament, he rebut diversos missatges de correu d’odi pel que fa a això. Em va agafar extremadament desprevingut. I tot el que fa al correu d’odi és estrany, almenys per a mi, simplement perquè no hi ha cap escena de sexe gai al llibre, cosa que potser entendria que punxava la pell d’alguns. No. Va ser un subtext molt enfadat. Crec que això els va empipar encara més. Més encara, perquè la veritable naturalesa del llibre, que suposo que té una agenda (un missatge anti-homofòbia, entre altres coses), no apareix fins més endavant a la novel·la. Així que suposo que els vaig fer una mica d’engany.

Waylon: No m’imagino obtenir aquest tipus de resposta a una novel·la de debut. Suposo que, en un aspecte, us heu quedat nerviosos i la gent parla dels vostres escrits, però us va fer retrocedir abans de començar la vostra propera novel·la?

Aaron: No em va fer retrocedir. Simplement em va sorprendre, i suposo que d'alguna manera, agradablement. Si volgués fer que la gent se sentís agradable i difusa, escriuria una altra cosa. Però era un llibre enfadat. Tot el meu és. I em vaig enfadar per un parell de qüestions que eren importants per a mi. Que un grapat de persones tinguessin les plomes sobre la Casa dels Sospirs significa que el llibre va funcionar, i que van ser baixes lamentables durant el camí, em sap greu dir-ho. I les úniques persones que puc imaginar que estarien molestes per l’ambient anti-homofòbia del llibre serien els homòfobs. I en funció del contingut del seu correu (i sí, eren homes), eren homòfobs. Suposo que no és tremendament agradable que algú es cagui per les seves pròpies creences en la cultura popular i, fins a cert punt, el llibre té prejudicis, ja que no pateixo els fanàtics a la lleugera. Ja sigui a la vida o a la pàgina. El llibre tracta de moltes coses, l’homofòbia només és un element. També es tracta de masclisme. Crec que això va fer que el seu odi es fes més brillant, sincerament.

Waylon: M’encanta aquesta resposta. La Casa dels Sospirs era increïble. No sé, em posseïa mentre el llegia. Els personatges eren molt reals i la situació era absolutament terrorífica.

Aaron: És tan maleït d’escoltar.

Waylon: D'on va sorgir la idea de numerar els capítols cap enrere a House of Sighs?

Aaron: La dutxa. No és d’aquí que surten les idees de tothom?

Waylon: Bé, tots els millors.

Aaron: No ho sé. Jo només m’estava dutxant i la idea BANG em va venir. M’havia jugat molt amb la idea de la por. House of Sighs és una novel·la molt visceral, un autèntic pedal per a la història del metall. I res no mata el temor més ràpid que l’acció, crec. I volia que la història tractés sobre la inevitabilitat, que és en si mateixa, la por infosa. Per tant, necessitava una tècnica o una estratagema literària per contrarestar l’acció. I després BANG. Allà em va venir a la dutxa. Expliqueu la història de la A a la B, però numereu els capítols cap enrere, com un compte enrere per al desastre.

Waylon: més aviat com un compte enrere cap a l’infern, i he dit a tothom a qui he recomanat el llibre des que el vaig llegir. Dread és una paraula que també he utilitzat molt en la discussió del llibre.

Aaron: Això és exactament el compte enrere. Cadascú té els seus propis inferns, la seva casa de sospirs. El llibre tracta de ser arrossegat al compte enrere d’una altra persona, en contra de la seva voluntat, i sobre com reaccionaria. Per bé o per mal. M'alegro que em vingui al cap "por". És molt difícil tirar endavant. Alguns llibres sí. El Shining ve al cap. Però, com he esmentat, l’acció pot trencar aquest estat d’ànim. Necessiteu quelcom unificador, que s’hi formi alguna enclusa de plom sobre el cap del lector que sempre hi sigui per mantenir viva la tensió. I la por és una gran enclusa.

Waylon: teníeu un repartiment dinàmic de personatges a House of Sighs. Des de Liz i la seva família disfuncional fins als passatgers que captura al seu autobús, però vas agafar totes aquestes relacions i les vas girar al cap, sense deixar mai al lector estar segur de cap aliança. Ets una mica sàdic, senyor Dries.

Aaron: (rient) M'agradaria poder negar-ho. Però és cert. Sobre el paper, sí.

Waylon: I després van venir The Fallen Boys.

Aaron: En certa manera, em vaig proposar fer mal al lector. I espero que els Fallen Boys ho facin.

Waylon: si accepteu la comparació, les vostres descripcions a The Fallen Boys es podrien descriure com a Barker-esque. Hi ha sexualitat i sadisme en alguns d’aquests passatges sense ser mai del tot oberts.

Aaron: Puc buscar la meva ànima per trobar una manera d'acceptar aquesta comparació. Barker és un geni! L’al·lusió Barker és interessant. Hi ha alguna cosa que vaig aprendre de Barker i que no necessàriament era com ser inquietant. És que el llenguatge, és a dir, la prosa, pot resultar embafador. Crec que és intrínsecament avantatjós per a les històries de terror claustrofòbiques. Això és el que he après de Barker i que es mostra a la meva obra.

Waylon: Una vegada més, hi ha por aquí, però pren un to tan sàdic i maníac en alguns llocs.

Aaron: Molt. I això és molt deliberat. Però crec que el sadisme i el to maníac només són sorprenents a causa dels delicats contrastos establerts. Moltes històries s’obliden d’aquest equilibri.

Continuació a la pàgina següent ->

Pàgines: 1 2 3