El bany de mitjanit és una pel·lícula que va tenir un impacte immens en mi després de veure-la per primera vegada. De la directora Sarah Adina Smith, que va passar a fer El mal cor de Buster (2016) i un segment per a Vacances (2016) Antologia pel·lícula de terror, El bany de mitjanit s'assembla visualment a una pel·lícula de terror d'un metratge trobat, però reinventa completament la roda i té un toc marcadament emocional i femení que la converteix en una pel·lícula realment única que seguirà sent la preferida personal. 

És per això que em feia il·lusió saber del proper reestrena de El bany de mitjanit de Yellow Veil Pictures com a Bluray d'edició de col·leccionista a través de la síndrome del vinagre (que també recentment clàssic de culte reestrenat arrebato). La pel·lícula es pot reservar ara i estarà disponible en VOD el 25 de gener.

La reedició inclourà comentaris amb Smith i protagonitzada per Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur i Ross Patridge, els curts de Smith. Les Sirenes i El Fènix i la Tortuga, ai el llargmetratge especial “Les tres germanes; Una mirada enrere El bany de mitjanit amb Sarah Adina Smith. També inclourà un llibret d'edició limitada amb obres d'art dibuixades per Smith i assaigs de la crítica de cinema Justine Smith i de l'escriptora cultural Nicole Cliffe. La coberta reversible i la funda van ser dissenyades per Aleksander Walijewski.

El bany de mitjanit és una meravellosa pel·lícula en POV des de la perspectiva d'una de les tres germanes, June (Lindsay Burdge), que s'han reunit a casa seva a l'edat adulta després que la seva mare es va ofegar misteriosament al llac. Recorden la seva infància alhora que experimenten fets potencialment sobrenaturals relacionats amb un mite que envolta el llac del qual la seva mare mai es va recuperar. 

Ens vam reunir amb Smith per reflexionar sobre gairebé una dècada des del seu primer llargmetratge i l'impacte que va tenir en les seves pel·lícules posteriors.  

Bri Spieldenner: Hola Sarah, és un plaer parlar amb tu avui. Estic molt emocionat d'entrevistar-te sobre la reestrena de la teva pel·lícula. El bany de mitjanit és una de les meves pel·lícules preferides. 

Sarah Adina Smith: Oh, això és genial. M'encanta escoltar això.

BS: M'encanten els films trobats i les pel·lícules en POV i el que realment m'encanta El bany de mitjanit és que és una interpretació surrealista i molt femenina del metratge trobat. Consideres la pel·lícula found footage i quina és la influència de found footage en la teva pel·lícula?

SAS: Es podria classificar com a metratge trobat, però mai em vaig imaginar que fos com el tipus de pel·lícula de metratge trobat on en algun lloc hi havia una caixa de cintes que es va descobrir. I de fet, d'alguna manera, vaig pensar que potser mai hi havia cinta a la càmera de June. I volia que fos una pel·lícula en POV emotiva com una pel·lícula des del cap del nostre personatge més que qualsevol altra cosa. Així que sí, tenia la càmera, però realment és com el seu globus ocular al món en lloc de necessàriament com una pel·lícula de material trobat on hi ha un artefacte d'aquestes cintes que algú troba i munta, si té sentit.

"De fet, d'alguna manera vaig pensar que potser mai hi havia cinta a la càmera de June".

BS: Sí, definitivament entenc el que vols dir. I és realment interessant que potser ni tan sols hi hagi cinta a la càmera de June.

SAS: Sí, és com ella media el món perquè és una experiència molt aclaparadora per a ella. Així que és com si la seva manera d'existir amb seguretat fos estar darrere de la càmera.

BS: Com que està classificada, tècnicament, com una pel·lícula de terror, és molt singular. Així que em preguntava, segons les vostres paraules, on es troba l'horror El bany de mitjanit?

SAS: No necessàriament em vaig proposar fer una pel·lícula de terror, però vaig trobar que aquesta pel·lícula va ser acceptada per la comunitat de gènere, la qual cosa va ser realment genial, encara que aquesta no fos necessàriament la meva intenció des del primer moment. Però crec que és una mena de pel·lícula de terror existencial, i sens dubte és com l'horror de la malaltia mental. I ja saps, crec que m'agrada fer pel·lícules sobre persones que poden ser per a persones alienes, sembla que es poden descartar fàcilment o classificar-se com a malalts mentals, però en realitat podria estar accedint a algun tipus de veritat sobre el món que els altres no acaben d'entendre. I per tant crec que hi ha una tensió real en això. I sens dubte és horrorosa per a mi la idea de perdre la ment o de ser considerat boig mentre estàs rascant aquestes veritats o tenint accés a una altra versió de la realitat.

BS: Sí, sens dubte també ho entenc. Com he dit, m'agrada molt la teva pel·lícula. Des que el vaig veure per primera vegada, em va emocionar molt. I trobo que és molt subtilment inquietant i incòmode.

SAS: Sí. I hi ha un veritable horror en aquesta història que la seva mare els va explicar sobre les Set Germanes amb la idea que no hauríeu d'intentar salvar algú que s'està ofegant, perquè us podria tirar per sota. I aquesta és una lliçó realment espantosa i violenta, perquè com pots no intentar salvar algú que estimes? Hi ha una veritable crueltat en aquesta lliçó i, al mateix temps, també és cert que és molt perillós i que et podrien tirar per sota. Així que vaig pensar que l'horror prové d'aquell drama familiar de les germanes que s'estimen, però que d'alguna manera també són estranyes les unes a les altres. Estan tan íntimament connectats, però també tan diferents. I és una pel·lícula sobre deixar-se anar o no poder deixar-se anar. June, el personatge darrere de la càmera no pot deixar anar la seva mare, que ha desaparegut al fons del llac. I la pregunta és si les seves germanes aniran amb ella o no, seguiran intentant salvar-la? O senten que necessiten deixar-la anar?

BS: Definitivament. I també penso que, com que està molt lligat a les rondalles i als mites, que molts mites i sobretot en aquest cas sí que tenen aquest tipus de to més fosc que crec que queda molt ben reflectit a la pel·lícula.

SAS: Aquella història en particular de les Set Germanes va ser en realitat una història que la meva mare ens va explicar quan creixiem per advertir-nos que no intentéssim salvar una persona que s'ofegava i per espantar-nos de nedar sols a la nit al llac on vam créixer. Per tant, aquesta part concreta de la història és molt autobiogràfica. Aquell mite de les Set Germanes sempre va ser realment inquietant.

"Aquesta història en particular de les Set Germanes era en realitat una història que ens explicava la meva mare quan creixien".

BS: Vaja, això és molt interessant. És una cosa que va inventar la teva mare?

SAS: No ho sé. Li hauria de tornar a preguntar. Crec que potser va ser una cosa que la seva mare li va dir que va fer la seva pròpia versió, però quan estava escrivint la pel·lícula, vaig utilitzar aquesta història que ens va explicar com a peça central de la pel·lícula. Però aleshores, mentre investigava, vaig trobar que era molt interessant que les Plèiades, la constel·lació de les Set Germanes, també fossin rica en mitologia, i em van sorprendre moltes cultures d'arreu del món, anomenant-les les Set Germanes. Vaig pensar que era interessant. I encara més, molta gent diu que només sis de les estrelles són realment visibles a ull nu. Així que vaig pensar que hi havia alguna cosa realment interessant i una mica inquietant en aquesta idea d'aquest mite que semblava abastar-se per diverses cultures.

BS: Sí, això és realment interessant. I també parla de mites i aquestes històries que transmetem de persona a persona poden canviar i alterar en funció de qui té aquest mite en aquest moment.

SAS: Sí, definitivament. Crec que la narració és iterativa d'aquesta manera. I és com si no hi hagués històries noves per explicar. Ningú comença amb un llenç en blanc. Tothom neix en un context i en algun tipus de família i un teixit d'històries que després fem nostres o expliquem la nostra pròpia versió.

BS: El bany de mitjanit, que com a primer llargmetratge és, sens dubte, més aviat una pel·lícula minimalista, però des d'aleshores has passat a fer pel·lícules amb pressupostos més grans i membres més consolidats, com ara El mal cor de Buster i Aus del Paradís només l'any passat, com va ser aquella transició i com és mirar enrere El bany de mitjanit?

SAS: Crec que hi ha una veritable puresa de procés El bany de mitjanit que vaig donar per fet als meus primers dies perquè realment no tenia cap opció o no sabia res diferent. I va ser una pel·lícula de micro pressupostos. Però per això, el repartiment i l'equip eren petits, i tots vivíem a la mateixa casa on vam rodar, i va crear aquest entorn familiar real i va fer que el procés en si de la realització de la pel·lícula fos realment bonic. I crec que hi havia una intimitat real en aquella pel·lícula, que de vegades és difícil de capturar i difícil d'aconseguir. Quan aconsegueixes pel·lícules amb pressupostos més grans o, ja ho saps, amb un repartiment i un equip molt més grans. 

Els dic als cineastes que quan tot just estan començant, haurien d'estimar aquells primers dies. I aquelles primeres pel·lícules en què tothom ho fa per amor a fer cinema junts, perquè tot i que això pot ser frustrant i tens la sensació que amb prou feines estàs passant per fer allò que estimes, hi ha alguna cosa realment especial i màgica que passa. quan la gent s'ajunta per aquesta raó que a mesura que avances en la teva carrera, sembla més i més difícil de trobar. Així que m'encanta fer pel·lícules a tots els nivells, però miro enrere El bany de mitjanit i veig que hi ha una veritable bellesa en la potser ingenuïtat d'aquest procés en aquells primers dies.

BS: Sí, ho entenc definitivament. I crec que també ho pots dir realment.

SAS: Això crec. Com diuen, el clàssic adagi, "Mo Money Mo Problems". Vull dir, òbviament és fantàstic tenir recursos i poder utilitzar més joguines i hi ha tot tipus de coses que un pressupost més gran et pot aconseguir. Però al mateix temps, els pressupostos a les pel·lícules són petits, així que fins i tot la meva pel·lícula d'estudi Aus del Paradís, encara només vam tenir un rodatge de 30 dies, encara estava molt ajustat. I, de fet, et trobes encaixat d'una manera una mica més regimentada. I de fet penso El bany de mitjanit conté molta més fluïdesa i llibertat que Aus del Paradís, tot i que estic orgullós de les dues pel·lícules, crec que hi ha alguna cosa realment especial i màgica, i per això estic tan emocionat que es torni a estrenar.

"Crec que El bany de mitjanit és una pel·lícula que s'explica en un xiuxiueig. I per a aquells que sucumbin a la seva hipnosi, crec que és una mena de pel·lícula que és una mica més com una experiència de trànsit".

BS: Què sents és l'impacte durador El bany de mitjanit en el temps que ha passat?

SAS: Crec que El bany de mitjanit és una pel·lícula que s'explica en un xiuxiueig. I per a aquells que sucumbin a la seva hipnosi, crec que és una mena de pel·lícula que és una mica més com una experiència de tràngol que crec que pot ressonar amb la gent d'una manera que està ratllant la possibilitat d'una mena de transcendència. Però no és una pel·lícula que sigui necessàriament d'un moment en concret. Crec que és un drama familiar molt sentit. Així que no sé si hi haurà cap ressonància particular amb aquest dia i edat o aquest moment en particular, però només espero que tingui l'oportunitat de trobar més públic. El primer llançament que vam tenir va ser fantàstic, però era una mica petit. Depenia molt més dels festivals i del boca-orella, i realment no hi havia cap màrqueting al darrere. Així que només espero que aquesta propera empenta tingui l'oportunitat de trobar més amor i espero parlar amb més gent.

BS: Espero que també. Crec que potser avui dia, almenys amb els temes que estan presents a la teva pel·lícula amb la maternitat i la tensa relació entre la mare i les filles i les germanes entre elles, això sembla ser més popular avui en dia amb pel·lícules com Hereditari i El Babadook, sembla que la gent realment vol veure més d'aquesta relació familiar tensa.

SAS: Bé, espero que sí. Quan perds algú, crec que el que pot ser realment difícil és quan aquesta relació era complicada, i quan mai vas arribar a fer les paus amb aquella persona, i de sobte se'n van. I, per tant, crec que, en molts aspectes, d'això també tracta aquesta pel·lícula, és que aquestes tres germanastres tenien una relació molt diferent amb la seva mare. Però una relació molt complicada. I no va ser una simple mort. On el dol es va complicar pel fet que també hi havia ràbia o almenys tristesa i dolor sense resoldre.

BS: Doncs quan El bany de mitjanit primer va sortir, en una entrevista que vas fer et vas descriure com una llevadora de la pel·lícula o com una mare que dóna a llum la pel·lícula. Encara et sents així pel que fa al teu cinema?

SAS: Quan està en el seu millor moment, ho intento. penso El bany de mitjanit aquest procés va ser especialment així, perquè estava intentant fer una pel·lícula molt observada en lloc d'intentar executar una visió que ja estava perfectament planificada, estava intentant descobrir i ser testimoni d'alguna cosa que passava en temps real. Així que realment volia allunyar-me del camí i deixar que la pel·lícula em parlés en el que volia ser. I realment intento fer-ho amb totes les meves pel·lícules. I crec que hi ha alguna cosa d'aquesta manera també perquè El bany de mitjanit, El mal cor de Buster i després la meva nova pel·lícula, que encara no s'ha anunciat, però que ara estem fent publicacions, estaven fetes a partir de guions en comptes de guions completament completats. I crec que treballar d'aquesta manera es presta a una mena d'alquímia que passa el dia del qual només arribo a ser el testimoni amb la càmera. Així que espero fer més d'aquest tipus de pel·lícules. És com caminar per una corda fluixa, però també és molt emocionant, i crec que fa que sigui més un procés de descoberta. I és més humil, i es tracta menys d'ego i més de col·laboració.

BS: I per guió, suposo que vols dir com una mena de no un conjunt complet en un guió de pedra més com les idees.

SAS: Un esquema robust. Tan El bany de mitjanit Crec que era un esquema de 25 pàgines i Buster tenia unes 60 pàgines. I després la meva nova pel·lícula tenia més de 30 o 40 pàgines, una cosa així. Tan molt específic en la seva estructura i en el que passa a cada escena, però després amb molt espai per a la improvisació i la fluïdesa i perquè els actors concretin realment els personatges.

BS: Sobre el tema, pots compartir quina és la teva nova pel·lícula o què et depara el futur?

SAS: És totalment sense anunciar. L'únic que puc dir és que és una comèdia, que és realment emocionant i sorprenent per a mi, no una cosa que hauria pensat que faria, però ha estat una autèntica alegria.

BS: Això és increïble. Estic emocionat de veure-ho quan finalment surti.

SAS: Encantat de compartir-ho. Moltes gràcies per dedicar el temps a promocionar aquesta pel·lícula. I per ser fan, vol dir molt. Això és un veritable honor per a mi El bany de mitjanit està tenint una altra oportunitat de sortir al món. Així que espero que la gent ho vegi.

BS: Sí, aquí mateix. Com he dit, realment és com una pel·lícula que m'ha afectat realment d'una manera que moltes pel·lícules no ho han fet, així que si hi puc mirar més, estic molt emocionat de fer-ho i estic molt content d'haver pogut per parlar amb tu també i veure ara la teva retrospectiva sobre la pel·lícula.

SAS: Moltes gràcies. Us agraeixo molt.

 

El bany de mitjanit La nova versió Bluray de l'edició de col·leccionista està disponible ara a través de Vinegar Syndrome i en VOD el 25 de gener. Reserva'l aquí.