Sam Wineman ha tingut un realment bon any.

El seu curtmetratge L’habitació tranquil·la protagonitzada per Lisa Wilcox (Un malson a Elm Street, 4), Alaska ThunderFuck (La carrera d'arrossegament de RuPaul), i Jamal Douglas (#Adult) està acabant un festival de gran èxit i podem informar exclusivament que debutarà a CryptTV el 28 de juny amb un debut a Shudder en el mateix període de temps.

El director gai fora es va asseure amb mi per a una entrevista per al mes de l’orgull de l’horror i va parlar amb sinceritat sobre la seva atrafegada agenda, el treball que està fent, i va aprofundir en les seves idees sobre representació i ser explícitament estrany en el gènere de terror.

"Hi ha aquest clima a Los Angeles en què preguntes a algú com li va i diuen" Ocupat! " Però estic molt bé! ” —Va dir Wineman rient. "Hi ha la sensació que heu de projectar que esteu treballant constantment, però no estic segur que" ocupat "sigui un sentiment real".

Tant si creu en el concepte com a emoció o simplement com a estat de ser, sens dubte ha après a operar en aquell espai i admet que el circuit del festival li va ensenyar molt, no només sobre ell mateix, sinó també sobre el seu públic.

"L’habitació tranquil·la va jugar diversos festivals de cinema LGBTQ, així com festivals que només eren de terror. Als festivals estranys, vaig poder veure com la gent reaccionava a molts gestos i gestos de la comunitat, com quan Katya i Alaska estaven junts en una escena o fins i tot en una escena on l’actor és més popular al món dels indie gais Chris Salvatore ", va explicar. “Vaig poder veure el públic realment connectar amb això. Als festivals rectes, vaig veure com la gent es reia d’acudits que pensava que eren específics de la meva comunitat, però resulta que com més específic sou, més punt d’accés ofereix a tothom ”.

Va passar molt de temps veient el públic durant aquestes projeccions i diu que ha escollit una demografia estranyament específica que sembla que té més por durant la pel·lícula.

“La persona que sempre té més por és com aquell noi que ha de falsificar la por de la seva xicota. Sabeu de qui parlo? ” Ell va dir. "Un noi heterosexual que es posa incòmode, així que fa el" boo! " cosa a la persona que té al costat. Aquest és el noi que el perdrà quan la mà d’Hattie surti de la taula. Cada vegada. Les nenes els nuvis heterosexuals que senten la necessitat d’espantar-los s’expliquen a si mateixos molt aviat ”.

Tot i això, el que més li ha tret d’aquella experiència ha estat connectar amb el públic, ja sigui una casa plena de fans a Boston o una reunió més petita de companys de cinema a San Francisco, ha après més coses sobre ell i el seu ofici durant tot el procés treballar en Pànic satànic encara més emocionant.

Quan va trobar l'oportunitat de treballar amb Chelsea Stardust, un amic de sempre i el capità del seu equip de terror, The Dream Warriors, en la nova pel·lícula que surt al circuit del festival, també sabia que l'experiència seria sigues inestimable.

Debut al llargmetratge de Stardust Tot el que destruïm va ser llançat recentment com a part de Blumhouse i Hulu's A la foscor sèrie.

"Té una manera d'obtenir representacions d'actors que no esperaria. Per a mi, com a cineasta, això és el que més m’agrada ”, va explicar Wineman. “Veure algú que ja estimo dóna una actuació diferent a la que havia fet mai. No sé com ho fa, però ho aconsegueix cada vegada. Vaig tenir la fortuna, entrar i fer ombra al plató, però també vaig dirigir la segona unitat. Va ser molt divertit veure una pel·lícula i saber on eren els meus plans. Veure la meva obra integrada en el conjunt ”.

Més recentment, Wineman s'ha unit a la gent de Atac del Llop Queer com a amfitrió. Per al seu primer episodi del podcast, es van endinsar The Rage: Carrie 2, i va dir que li encantava la idea d’excavar en aquells títols de vegades malignats per debatre i aprofundir en la seva estupidesa.

“M’encanten les grans pel·lícules. M’encanten les coses que són cànon. M’encanten les coses que, des d’una perspectiva acadèmica, són progressives o profundes ”, va dir. "Dit això, m'encanta la brossa. Crec que hi ha valor en mirar allò que és principal i mirar la cultura popular i la mineria per allò que hi ha sota la superfície. Per què vam tenir la reacció que vam fer a aquella pel·lícula en aquell moment? "

Aquest amor per la "brossa" li acompanya des de fa molt de temps i recorda un cas concret a l'escola de grau quan projectava una de les seves pel·lícules per a estudiants i professors.

Un dels professors va preguntar quines eren les seves referències per a la seva pel·lícula i ell va respondre Spa de la Mort i Chopping Mall. Mentre els seus companys estudiants riallaven en resposta, el professor es va tornar sever, preguntant-li si tot era una broma per a ell.

Wineman va explicar que, de fet, estava prenent serietat. Tenia una passió per endinsar-se en pel·lícules com les que va anomenar, treure les parts que funcionaven i utilitzar-les com a inspiració. Encara mirant-se pel nas, el professor li va dir que estava bé si només volia ser John Waters.

“Li vaig dir que ho faria amor per ser John Waters ", va dir Wineman. "Hauria de tenir la sort de tenir tant d'èxit".

Però, per què, concretament, aquestes pel·lícules li parlen? Què és el que els atrau?

"Crec que, en mirar l'horror queer, tendim a unir-nos a les pel·lícules que han estat rebutjades o ignorades d'alguna manera", va dir. "Sento que hi ha hagut moments a la meva vida que m'han passat per alt a causa de la meva identitat estranya, de manera que trobo alegria en trobar valor en pel·lícules que s'han passat per alt".

Aquesta filosofia ha tingut un paper important no només en la forma en què defineix una pel·lícula de terror queer, sinó també en aquelles pel·lícules a les quals es troba.

Al gran catàleg de pel·lícules de gènere, no hi ha hagut un gran nombre de pel·lícules amb històries més queer malgrat l’enorme seguiment d’aficionats al terror queer. Coses com el tokenisme, la codificació queer i, encara pitjor, l’esquer queer ens han portat al punt en què hem d’aplicar una lectura queer a les pel·lícules que ens encanten trobar-nos.

Per a aquells que no estiguin familiaritzats, una lectura queer està mirant una pel·lícula, una novel·la, etc. particular a través d’un objectiu concret per trobar els temes queer sota la superfície, tant si l’autor / cineasta els volia dir o no.

Per als famolencs de representació, sovint és la nostra única acció. Wineman admet que la primera vegada que va veure El cos de Jennifer, va pensar que estava llegint la pel·lícula de manera estranya, però, després de tornar a veure-la recentment, es va adonar que la pel·lícula conté una història queer explícita.

"Hi ha aquesta foto en què estan veient la banda, i Needy agafa la mà de Jennifer, i mira cap a Jennifer, però els ulls de Jennifer estan a l'escenari en lloc de mirar-la enrere", va explicar Wineman. “Needy té aquesta mirada trista a la cara i deixem la mà de Jennifer. Per a mi, aquest moment fa que aquesta pel·lícula sigui explícitament estranya. Sempre que creieu que veieu alguna cosa que sembla una mica gai després d'aquest moment és perquè és una mica gai ".

La frase "explícitament estrany" va aparèixer molt durant la nostra conversa i, en un moment donat, vaig preguntar-me què volia dir quan va dir una estupor.

Al cap i a la fi, hi ha moltes maneres de fer-ho.

"Vull veure personatges que siguin visibles en la seva estupor encara que aquesta estupor no sigui fonamental per a la seva història", va dir. “A L’habitació tranquil·la, els meus personatges són explícitament estranys, però les seves històries no depenien que fossin estranyes ".

Al seu curtmetratge Llet i galetes que apareixerà en una antologia de temàtica festiva anomenada Membre mortal, Wineman va aprofundir en parts del seu propi passat explicant la història d'un pare que condemna constantment l'expressió de gènere del seu fill.

La joguina preferida del noi és un poni i els altres nois de l’escola el recullen a causa d’això. Quan el pare n’ha tingut prou, trenca la joguina i li diu al noi que ja no tindrà més d’aquest comportament, el noi comença a fer desitjos. Primer, és clar, és restaurar el poni, però quan això funciona, els desitjos comencen a prendre un gir més fosc.

"La meva identitat estranya va ser evident molt aviat a la meva vida i vaig sentir que sempre estava sent vigilat per adults", va explicar. “No es pot jugar amb això. No es pot portar això. Posar aquesta realitat a les meves pel·lícules. Això és el que vull dir amb explícit. Personalment, no m’interessa fer res que no ho expressi ”.

Wineman també assenyala que no tots els cineastes estranys estan al mateix lloc que ell, ni estan preparats per ser tan explícits en la seva història, i això també està bé. Igual que sortir amb familiars i amics, tots tenim formes i períodes de temps diferents per fer aquestes coses.

Cada pel·lícula feta per un cineasta queer a través de l’objectiu queer amb una perspectiva queer és una pel·lícula queer i si alguns no estan tan preparats per posar el peu al gas per avançar més ràpidament, hi ha d’altres com ell que són llest.

El més important, però, assenyala que hi ha un gran nombre de cineastes que, a poc a poc, van superant els vells estàndards per fer autèntiques pel·lícules de terror queer i això l’emociona sobretot.

Cercar L’habitació tranquil·la a CryptTV i Shudder a finals d’aquest mes i manteniu els ulls oberts Pànic satànic a festivals propers!

Mentrestant, afegiu Sam Wineman a la vostra llista de cineastes queer per veure. Està canviant el món, una història espantosa a la vegada.